va de vagos (cine, literatura y…)

Junto  Milan Kundera ,  Bohumil Hrabal  fue el escritor checo que más influyó en la nueva ola de cineastas checos y eslovacos de la década de 1960, la del deshielo y su posterior glaciación. Entre aquellos cineastas, Jiri Menzel fue quien lo sintió más cercano, como apunta que desde sus orígenes profesionales los textos del escritor le inspirasen sus historias cinematográficas. La última adaptación que Menzel realizó de Hrabal fue Yo serví al rey de Inglaterra , una de las mejores obras literarias de su autor.  Narrada en primera persona, por el Jan maduro ( Oldrich Kaiser ),  Yo serví al rey de Inglaterra ( Obsluhoval jsem anglického krále , 2006) recuerda las experiencias del narrador desde sus inicios laborales, cuando Jan ( Ivan Barnev ), un joven acomplejado y arribista, vende salchichas en la estación de tren y sueña ser millonario para codearse con quienes ya lo son. La desenfadada narración de Jan contagia su manera de ver la vida y su entorno, así c...

La heroicidad de los marginados y del individuo de la calle o del campo es vivir su día a día; y esto que pasa desapercibido para muchos, incluso para ellos mismos, no lo pasó para un escritor como el checo  Bohumil Hrabal , quien hizo de sus historias el absurdo y la ironía de lo cotidiano. A Hrabal le gustaba la vida sencilla, el aire libre, el sol, los árboles y escuchar conversaciones de gente en las tabernas y cervecerías, quizá por eso mismo se reconoce en personajes igual de sencillos y comunes a los que hace los héroes de sus historias. En realidad, llamarles héroes podría llevar a error, más bien son personas comunes, otros desheredados sociales, incluso algunos podrían ser picaros comunes, pero todos vistos desde la mirada irónica y comprensiva del escritor. Como ya había sucedido con anterioridad en otras colaboraciones de Hrabal y Jiri Menzel , en Festival de las campanitas ( Slavnosti snezenek , 1983) dicha mirada la asume el cineasta. Menzel sigue a hombres y a mu...

<<Durante nuestra primera conversación le planteé una cuestión que me daba vueltas por la cabeza: ¿por qué sus textos, sin perder el sentido del humor, están poblados de catástrofes, heridas y accidentes, o sea de acontecimientos de los que las personas débiles como yo generalmente apartan la vista? ¿Cómo es que al leer sobre esas tragedias se me llenan los ojos de lágrimas y al mismo tiempo hay algo en ellas que me hace reír? ¿Cómo es que no puedo dejar de sonreír ante lo funesto y penoso en su obra, y a pesar de ello no tengo la sensación de ser un cínico? Él me contestó que las catástrofes, las tragedias y la muerte forman parte de la vida, son la otra cara de la moneda y si no las advirtiéramos no podríamos apreciar el hecho de vivir y alegrarnos de él lo suficiente. Fue toda una lección, y la convertí en una especie de estribillo que me acompañó en mis años venideros. Durante décadas tuve la oportunidad de encontrarme una y otra vez con Hrabal y aprender que esta filosofía s...

El primer largometraje de Vera Chytilová detalla dos vidas, estableciendo diferencias evidentes y similitudes no tan visibles que las enlaza en existencias paralelas en las que ambas viven atrapadas. La directora checa agiliza las monótonas cotidianidades mediante el uso del montaje y de la música, sobre todo la que acompaña a Vera ( Vera Uzelacová ), evitando de ese modo contagiar a las imágenes la sensación que comparten esas dos mujeres que, en apariencia, nada tienen en común y que nunca llegan a verse. No las contagia, pero sí las transmite. Las emociones y sensaciones asoman desde los primeros minutos de Algo diferente ( O nečem jiném , 1963), los cuales sirven para que Chytilová presente a sus dos protagonistas, quienes, como apunto arriba, no se conocen y en apariencia son antagónicas. Eva ( Eva Bosáková ), gimnasta campeona olímpica en Roma 1960 y oro en los mundiales de Moscú (1958) y Praga (1962), lo sacrifica todo por la competición —incluso asume un instante de violenci...

Reunir a cinco de los cineastas más representativos de la nueva ola del cine checoslovaco — Jiri Menzel , Jan Nemec , Evald Schorm , Vera Chytilová y Jaromil Jireš — es atractivo suficiente para acercarse a Perlitas en el fondo ( Perlicky na dne , 1965) con curiosidad y con ganas de descubrir una película especial —habrá quien diga “película manifiesto”, porque reúne a tales nombres, aunque, como cualquier grupo compuesto por egos artísticos, no aúna estilos ni intereses heterogéneos— y disfrutar de un film colectivo que responda a las expectativas generadas por los nombres de sus responsables. Compuesto por cinco episodios independientes, el film encuentra su nexo en el humor negro, en los personajes corrientes que los protagonizan y en su origen literario: Bohumil Hrabal y su primer libro publicado. La irrupción literaria de este gran escritor checo, contaba con 49 años cuando publicó por primera vez, fue una revolución tan significativa en la literatura como pudo serlo Milan Kund...

El cortometraje con el que Vera Chitylová se graduó en la FAMU atrapa a su protagonista en un entorno donde su imagen despierta el deseo masculino y la envidia de otras mujeres, pero su persona carece de identidad y de entidad —igual que los maniquís que observa al otro lado del escaparate donde las figuras, desnudas y con los ojos velados, son su reflejo—; se le niegan ambas, aunque no exclusivamente por ser guapa o por ser mujer, sino por el propio espacio cotidiano y urbano que parece adormecer y uniformar a sus concurrentes; sensación que Chytilová logra mediante el uso de los planos. Como la propia cineasta antes de iniciar sus estudios de cine, Martha ( Marta Kanovská ) trabaja de modelo y su belleza la convierte en objeto de deseo. Dicho atributo resulta ser el único al que su entorno parece conceder valor, lo cual la condenada a ser imagen y a ser maniquí más allá de la profesión por la que ha dejado sus estudios. Esto le afecta y agudiza la sensación de que le falta algo. Ma...

Una de las características a destacar del cine de Jiri Menzel es su defensa de las libertades individuales frente a sistemas que las oprimen. Esto lo observamos en las sátiras tragicómicas Trenes rigurosamente vigilados  ( Ostre sledované vlaky ,1966),  Alondras en el alambre  ( Skrivanci na niti , 1969) o Mi dulce pueblecito  ( Vesnicko má strediscová , 1985), cuyas críticas, satíricas e irónicas, lo emparentan con los escritores que adaptó a la pantalla, siendo el más cercano su compatriota Bohumil Hrabal , de ahí que sus adaptaciones sean más redondas que la realizada en  Vida e insólitas aventuras del soldado Chonkin  ( Zivot a neobycejna dobrodruzstvi vojana Ivana Chonkina , 1994) a partir de la novela homónima de Vladimir Voinóvich , aunque esta encaja a la perfección dentro del pensamiento de uno de los nombres propios de aquella nueva ola que cambió el cine checoslovaco en la década de 1960. <<Tú, Vania, eres una persona inteligente por d...

Ocho meses de primavera y de esplendor fueron apagados en un suspiro de agosto de 1968, cuando los tanques soviéticos tomaron Praga y pusieron fin al sueño de individuos como Jiri Menzel , un sueño que había implicado mayor libertad de expresión y de vida. Aquella libertad de expresión había sido aprovechada por los miembros de la nueva ola checoslovaca para enriquecer una cinematográfica que, entre 1962 y 1968, gozó de envidiable salud. Entre aquellos directores se encontraba Menzel , cuya ironía subversiva y humana provocó que la censura le condenase al ostracismo y, durante años, prohibiese su  Alondras en el alambre ( Skrivanci na niti , 1969). El humor irónico y humanista expuesto por el cineasta en esta película aboga por la libertad individual dentro de un entorno dogmático que pretende erradicarla para imponer su orden social. Pero ni los trabajadores (señalados de burgueses por parte de las autoridades) ni las prisioneras que protagonizan el film pierden la esperanza ni l...

De los cineastas participantes y responsables de la "Nueva Ola" del cine checoslovaco, que empezó a gestarse en la Academia de Cine de Praga durante la segunda mitad de la década de 1950, el nombre más conocido a nivel internacional es el de Milos Forman , debido a su exitosa carrera posterior y a los premios obtenidos en Hollywood por Alguien como sobre el nido del cuco ( One Flew over the Cuckoo’s Nest , 1972) o Amadeus (1984) . Pero aquella nueva corriente cinematográfica checa y eslovaca, que alcanzó su plenitud en los años sesenta, también contó entre otros talentos con  Jirí Menzel , que debutaba en la realización de largometrajes con la excelente tragicomedia  Trenes rigurosamente vigilados  ( Ostre sledované vlaky , 1966). Aunque se trata de su obra más reconocida fuera de las fronteras checas, el cine de Menzel  es mucho más que el título que le valió el Oscar a la mejor producción de habla no inglesa. Su filmografía está compuesta de buenas películas y de...

La novela corta Trenes rigurosamente vigilados  (1964) toma de la picaresca a su joven narrador-guía, de Jaroslav Hašek y su buen soldado Švejk  asume la sátira, de Kafka el absurdo, pero todo en ella es Bohumil Hrabal : su humor negro, su ironía, su cercanía, sus experiencias vitales —durante los años de guerra trabajó de ferroviario— su estilo y su pensamiento. A su vez, Hrabal fue una inspiración para los cineastas checos durante el deshielo. Sobre todo es reconocible en el cine de Jiri Menzel , quien lo adaptó en diferentes ocasiones, siendo la más popular  Trenes rigurosamente vigilados ( Ostre sledované vlaky , 1966). No es que Menzel hiciese suya la historia de Hrabal , sino que creaba su historia a partir de la del escritor, que también colaboró en el guion. Su adaptación fue reconocida en todo el mundo gracias al Oscar al mejor film de habla no inglesa —premio debido a su calidad, pero también a la política del momento, así parece confirmarlo que en tres de ...