va de vagos (cine, literatura y…)

<<La película era un remake de El salario del miedo de Clouzot ; yo hacia el personaje que interpretó Charles Vanel —actor fantástico, que rodó su último papel con noventa y tantos años— y el de Yves Montand lo hacía Roy Scheider , el de Tiburón . Luego, aunque no estaba nada mal, no tuvo buena distribución, yo creo que, más que nada, porque los productores se cabrearon con Friedkin , que se gastó más de la presupuestado, y Friedkin con ellos […] En fin, una experiencia de ricos americanos del cine, que luego les valió de poco, lo mismo que a mí. A Fernando Rey sí le valió la de French Connection , que yo no pude hacer, pero aquella sí tuvo buena distribución y gran éxito>>. (1) Si bien no coincido con Francisco Rabal en que la película era un remake, pues la considero una versión de la novela y no del film de Henri-Georges Clouzot , sí asiento donde dice que no estaba nada mal, incluso diré que se trata de un espléndido thriller de perdedores cuya narrativa vendría a...

¿Avanzar, permanecer dentro del camino señalado o recuperar el esplendor cinematográfico pasado? Las tres opciones asomaron durante la década de 1980 para demostrar que la mayoría de los realizadores de Hollywood no deseaban o no podían romper barreras y solo unos pocos, caso del veterano Samuel Fuller en Perro blanco ( White Dog , 1981) o Francis Ford Coppola en Corazonada ( One Front the Heart , 1982), anteponían sus ideas a la comodidad dentro del sistema. Poco tenía que ver el Hollywood de la época con el del decenio anterior, aquel en el que el policíaco estadounidense apuntaba sin disimulo el pesimismo de una sociedad que había despertado a la cruda realidad que, hacia finales del decenio y durante la década siguiente, desapareció de la pantalla, sustituida por el escapismo infantil, por el conformismo generalizado, por la apuesta segura y por el conservadurismo reaganiano. Aunque hubo algún intento de alejarse de la mediocridad dominante, el cine comercial de la época naufra...

El policíaco estadounidense de los años setenta destacó  por el realismo pesimista con el que presentó las calles de grandes ciudades estadounidenses. como la Nueva York  de The French Connection  (1971), donde la miseria y las drogas se encuentran en cualquier rincón por los que deambulan tanto policías como delincuentes (la redada realizada por Doyle y Russo en un antro muestra  suficientes estupefacientes como para darse un viaje de ida y vuelta). Esa constante de inmundicia es el medio natural de los agentes Jimmy Doyle ( Gene Hackman ) y Buddy Russo ( Roy Scheider ), individuos solitarios, sin compromisos familiares o lazos afectivos que les impidan dedicar sus horas de descanso a la continúa vigilancia de posibles sospechosos (acuden a un bar para observar a los clientes, no a disfrutar de su final de jornada), lo cual confirma un desarraigo que intentan ocultar volcándose en la vigilancia a la que someten a uno de los presentes en el local, hecho que les perm...