va de vagos (cine, literatura y…)

Y al sur llegó el hombre liberado Por Antonio Pardines Durante años, desde el periodo silente hasta finales de la década de 1950, el cine producido en Hollywood había relegado a las personas negras a una situación que no dejaba de ser el reflejo de su cruda realidad social; entre otras, la negación de su identidad por parte del dominio blanco y el ninguneo de su importancia vital en la creación y desarrollo de su país. Salvo excepciones como Aleluya ( Hallelujah ;  King Vidor , 1929), los papeles del hombre y de la mujer negra en el Hollywood clásico eran secundarios. Los más, correspondían a personajes cuyo oficio consistía en servir a la élite blanca, fuese en el norte o en el sur, o su aparición en la pantalla respondía a necesidades cómicas o circunstanciales a la ubicación de las historias. Esto empezó a cambiar con la irrupción en el panorama cinematográfico de actores que, como  Sidney Poitier ,  Harry Belafonte  o Sammy Davis, Jr. , se convirtieron en iconos...

Ser asistente en las salas de montaje de  Horizontes de grandeza ( The Big Country ; William Wyler , 1958),  El diario de Ana Frank ( The Diary of Anne Frank ; George Stevens , 1959) o La calumnia ( The Chrildren's Hour ; William Wyler , 1961) supuso el primer paso profesional para  Hal Ashby , pero sobre todo fue una magnífica oportunidad para iniciar su aprendizaje, el cual iría pasando por distintos niveles hasta asumir la edición de varias producciones de Norman Jewison , entre ellas En el calor de la noche ( In the Heat of the Night ; 1967) y El caso de Thomas Crown ( The Thomas Crown Affair , 1968). Estas experiencias y su relación con Jewison sirvieron para que  Ashby  conociese los entresijos técnicos del medio cuando realizó  El casero ( The Landlord , 1970), su debut en la dirección. A partir de entonces, el cineasta desarrolló una carrera cinematográfica que despuntaba como la de uno de realizadores hollywoodienses de mayor proyección y ta...

Aparte de una ingeniosa y sutil sátira de la sociedad de la televisión,  Bienvenido Mr. Chance ( Being There , 1979)   fue un punto de inflexión en la carrera de  Hal Ashby  tras las cámaras. A partir de esta película, en la que adaptaba el no menos ingenioso libro de Jerzy Kosinski  —también responsable del guion—, y debido a sus excentricidades y a sus excesos, no volvería a repetir los éxitos vividos durante la década de 1970 con títulos como  Harold y Maud  ( Harold and Maud , 1971),  El último deber  ( The Last Detail , 1974),   Shampoo  (1975),  El regreso  ( Coming Home , 1978) o esta tragicomedia en la que su peculiar protagonista triunfa dentro de una sociedad que, siendo infantil y devoradora de sí misma, presume de avanzada e inteligente.  El mundo de Chance Gardiner ( Peter Sellers ), llamado así por la casualidad y el jardín que cuida desde lo que para él sería siempre, se ve limitado por una discapacid...

Después de representar su suicidio en más de quince ocasiones, Harold ( Bud Cort ) continúa sin poder aceptar una vida en la que es ninguneado por su madre ( Vivian Pickles ), que nunca parece tener en cuenta los sentimientos ni la llamada de atención de ese hijo que coquetea con la muerte porque es la única vía de escape que encuentra para la incomunicación y la incomprensión que dominan su vida. El muchacho tiene edad para asumir sus propias decisiones, sin embargo su señora madre insiste en casarle con alguien que selecciona mediante un programa informático que ella misma se encarga de rellenar, asumiendo los gustos y las necesidades de su hijo, quien entre visita y visita al psiquiatra ( G. Wood ) se compra un coche de pompas fúnebres porque es más representativo que un deportivo. Pero la negra monotonía de Harold sufre un vuelco cuando descubre en un funeral a Maude ( Ruth Gordon ), que al igual que él es una aficionada compulsiva a las despedidas eternas, allí, en un escenario...