va de vagos (cine, literatura y…)

La mera existencia de un cineasta como José María Nunes en el franquismo o en cualquier otro ismo , época o lugar, resulta de por sí una subversión sana y muy humana. Nunes  no pretendía ajustarse a las modas cinematografías ni plegarse a las exigencias del sistema. Sus negativas naturales, obedecían a su forma de ser, lo convirtieron en un director marginal y su personalidad y sus ideas hicieron de él  un cineasta único y su obra inclasificable, por mucho que se le asocie con la Escuela de Barcelona, momento cinematográfico en el que se inscribe Noche de vino tinto (1966) y Biotaxia (1967), siendo la primera uno de los títulos seminales de este efímero período barcelonés del que formaron parte  Jacinto Esteva , Ricardo Bofill , Carles Durán , Pere Portabella y Joaquim Jordá , entre otros representativos de la EB. Tampoco fue un realizador que transitase por los géneros, aunque No dispares contra mí (1961) asume características de cine negro. Su cine es más experimen...

Mientras crezcan, podrá volar Cuando crezcan, mañana. Hoy, es un instante, un deseo constante, un reflejo pasajero, una idea peregrina. Hoy, es, mañana, quizás bajo manto estrellado, un tal vez, sobre piedra y pasos nunca dados. Cuando crezcan, será ahora Mientras crezcan, mañana. Las líneas anteriores las escribí para otro texto, sin pensar en Mañana (1957), pero, al sentir la sensibilidad de José María Nunes en su transitar nocturno y cinematográfico por “el quizá”, regresan aquí transformadas para introducir este cometario sobre una película que considero de las más poéticas del cine español de la década de 1950; y si me apuro, quizá también de su historia. La poesía audiovisual de Nunes es el ideal o el imposible, el sueño de mañana, el del “todavía puedo”. Es la ilusión que resiste mientras sea sueño, pero el “todavía” no alcanza el mañana, que no llega porque aún es ahora. Y el ahora de Mañana (1957) transita por la noche y la calle donde el chico ( José María Rod...

Vaya por delante que prefiero al José María Nunes de Mañana (1957) y  No dispares contra mí (1961) que al más vanguardista de Noche de vino tinto (1966), título seminal de la llamada Escuela de Barcelona; de igual forma que me decanto por el cine de los miembros del IICE y el policíaco barcelonés que por las películas circunscritas a la EB. Con ello, no quiero despreciar la ruptura propuesta por el cineasta, al contrario, solo que, vista hoy, la recibo desfasada. Aunque intente comprender o conocer el pasado, mi juicio y mi pensamiento viven en este y no en aquel momento; y esta cuestión condiciona mi mirada, como también la condiciona (a favor) la intención del realizador de poner tierra de por medio con el cine realizado con anterioridad en España y (en contra) el afán de transcender, pero sobre todo la sensación de desfase tiene su origen en los diálogos, que pretenden profundidad y rozan la pedantería que puede generar la exasperación en quien los escucha. Esto, unido a la ...