va de vagos (cine, literatura y…)

El inicio de Superman III (1983) homenajea al slapstick sin apenas prestar atención al héroe, que asoma despistado por esas calles de Metrópolis, mientras el caos tiene su orden cómico. En ese arranque, Richard Lester parece decir (a medida que avanza el metraje, lo confirma) que no busca entretener con acción adrenalítica ni con fantasía, sino con humor y burla. Debido a esa prioridad, resulta una secuela (auto)paródica, gamberra e infantil, aunque también resulta irregular, pero, en todo caso, no deja de tener su lado subversivo: el no tomarse en serio, ni a los personajes ni al cine de superhéroes, cuyo infantilismo remite al que empieza a dominar cuando se confirma el reinado de los ordenadores y del vídeo-juego, de ahí que, partiendo del guion escrito por David y Leslie Newman, Lester se burle concediendo protagonismo a Richard Pryor en un papel de genio informático salido del paro. El de Pryor no es el único personaje burlesco que asoma en la pantalla; lo son todos, desde Lorele...

Ante la ausencia de ideas, que suele conducir a callejones sin salida, dar un paso atrás no siempre implica un retroceso. A veces es conveniente tomarse un respiro y descaminar lo andado para descubrir nuevas vías que permitan a las franquicias cinematográficas continuar ofreciendo más de lo mismo y, en ocasiones, algo diferente. Más de lo mismo y algo diferente podría aplicarse a la saga iniciada por Bryan Singer  en  X-Men (2000), la cual, tras  X-Men: la decisión final ( X-Men 3 : The Last Stand , Brett Ratner , 2006), necesitaba encontrar nuevos horizontes por donde expandir el universo mutante. El primer intento,  X-Men Orígenes: Lobezno ( X-Men Origins: Wolverine ; Gavin Hood , 2009), no funcionó en la taquilla como habrían previsto sus responsables y deparó un reinicio o un nuevo enfoque, más adolescente y colorista. Esa fue la propuesta de  Mathew Vaughn  al rejuvenecer a los personajes principales, incluyendo nuevos  mutantes, y al mostr...

La hibridación genérica ha sido constante desde el nacimiento de los géneros cinematográficos —cuyo nacimiento, sospecho, se produjo para facilitar la clasificación y la conversación que puedan tener dos o más personas sobre cine—, ya que los cineastas han mezclado características de unos y otros según las necesidades narrativas que les plantean sus historias. Dicha mezcolanza enriquece las películas, del mismo modo que confirma la simpleza de encasillarlas dentro de un orden que las limita. Esta mezcla es la escogida por  James Mangold  y por sus co-guionistas, Scott Frank y Michael Green , para dar forma a  Logan  (2017), que traspasa las fronteras del cine de superhéroes, en el que el conformismo y la ausencia de ideas —mientras el modelo funcione económicamente, se seguirán produciendo— predominan tanto en las adaptaciones televisivas como en las cinematográficas, y asume aspectos formales del western, de las películas de carretera, del cine familiar adulto, co...

El tema musical  The Times They Are A-Changin'  suena durante los seis espléndidos minutos que duran los créditos iniciales de Watchmen , engrandeciendo imágenes que resultan imprescindibles para acceder al caótico mundo habitado por los vigilantes creados por  Alan Moore  e ilustrados por Dave Gibbons  en 1986, un mundo sombrío, marcado por la miseria, el miedo, la violencia, el capitalismo extremo y el pesimismo que también ha arraigado en unos superhéroes que nunca lo han sido, ya que, a excepción del Doctor Manhattan ( Billy Cudrup ), se trata de hombres y mujeres sin poderes, confundidos, desilusionados y, en algunos casos, sin la capacidad de aceptarse a sí mismos tras verse despojados del esplendor de antaño. A la conclusión del magnífico tema de Bob Dylan , la historia regresa a octubre de 1985 (alternativo al real), a la misma noche que abre el film, en la que se acaba de producir el asesinato de Edward Blake ( Jeffrey Dean Morgan ), apodado El Com...

A finales de la década de 1970, el éxito de Superman  ( Richard Donner , 1978) significó un antes y un después en panorama cinematográfico relacionado con los superhéroes de tebeo. Desde aquel instante, se empezó a hablar de una adaptación cinematográfica de otro famoso héroe de cómic, pero Batman  (1989) todavía habría de esperar diez años para ver la luz, ya que se trataba de un proyecto de enormes costes que pretendía un paso más en la evolución del héroe de viñeta al héroe de celuloide. Para llevar a cabo esta complicada misión se barajaron varios nombres, aunque finalmente se optó por un joven director que venía de cosechar dos grandes éxitos económicos con sus primeros largometrajes — La gran aventura de Pee-Wee  ( Pee-Wee’s Big Adventure , 1985) y Bitelchús  ( Beetlejuice , 1988)—, el mejor aval posible para convencer a los ejecutivos de la Warner Bros. de que él era el idóneo para adentrase en el universo del hombre murciélago. Desde el primer momento,...

De las dos películas de Tim Burton  con Batman de protagonista, la segunda tiene un estilo visual que encaja plenamente en su universo cinematográfico, del mismo modo que lo hace su tratamiento de los personajes o su manera de abordar la historia, y esto fue posible gracias a los éxitos encadenados con  Bitelchús , Batman  (tras su estreno se convirtió en la película de mayor recaudación de la historia de la Warner ) y Eduardo Manostijeras , que lo convirtieron en un director privilegiado dentro del panorama hollywoodiense de la época. Con esto no se trata de juzgar cuál de sus dos películas sobre Batman es mejor o peor, sino constatar que las excelentes recaudaciones de sus films anteriores le permitieron una libertad creativa absoluta a la hora de retomar el personaje del hombre murciélago, siendo esta una de sus condiciones para asumir las aventuras de un superantihéroe que de nuevo compartió el protagonismo de la trama, en esta ocasión con tres seres que al igua...

El cine de superhéroes tuvo un punto de inflexión de gran importancia con el estreno de  Superman , hasta entonces las hazañas de individuos con superpoderes estaban destinadas al formato televisivo o a producciones de  serie B , sin embargo a raíz de la buena aceptación del film de  Richard Donner  esa circunstancia cambió. El personaje de Clark Kent creado por  Joe Shuster  y  Jerry Siegel  en 1932 y publicado por primera vez en 1938, tuvo su primera serie radiofónica en 1940, del mismo modo que tuvo su espacio televisivo desde 1952 hasta 1958, incluso se realizaron varios cortometrajes animados y una miniserie en 1948, sin embargo no fue hasta que, en 1978, la  Warner Bros.  asumió la costosa producción de cuarenta millones de dolares cuando el personaje se confirmó plenamente como un héroe de celuloide. Para llevar a buen puerto la costosa inversión se contrató a  Mario Puzo , autor de  El padrino , para que escribiese una ...

En su trilogía sobre el hombre murciélago, Christopher Nolan  confiere a Batman como un antihéroe desarraigado, solitario e incapaz de olvidar las pérdidas sufridas desde niño: las de sus seres queridos. Estás han marcado su comportamiento, sus elecciones y su pensamiento, que le impide adaptarse al mundo donde su álter ego Bruce Wayne ( Christian Bale ) tampoco encuentra su lugar. Han transcurrido ocho años desde la muerte de Harvey Dent y Rachel, el crimen organizado ha desaparecido de las calles de Gothan gracias a la mentira sobre Dent, que le ha convertido en mártir de la justicia y al comisario Gordon ( Gary Oldman ) en un ser desencantado y asfixiado por la falsedad que ha asumido y defendido en beneficio de una ciudad que ya no le necesita, como tampoco parece necesitar al hombre murciélago. Sin embargo un nuevo enemigo acecha en el subsuelo de la metrópolis, un criminal que no se detiene y que tiene en mente llevar a cabo la destrucción planeada por la liga de las sombras ...

La continuación de  X-Men  no defrauda respecto a lo expuesto en la primera entrega de la saga mutante, ya que  Bryan Singer , además de continuar por el camino iniciado en aquella, profundizó en la persecución sin sentido a la que se ven sometidos aquellos individuos que presentan una diferencia malinterpretada que les aleja de lo que se ha estipulado como normal. Con Magneto ( Ian McKellen ) encerrado en su jaula de plástico los problemas del profesor Xavier ( Patrick Stewart ) parecen haber desaparecido, salvo por el pequeño inconveniente de que Mística ( Rebecca Romijn ) continúa libre y no piensa detenerse hasta liberar a su líder, que sufre las torturas de William Stryker ( Brian Cox ), el nuevo villano de la función, obsesionado con la idea de exterminar a los mutantes.  X-Men 2  resulta más inquietante que su precedente al meterse de lleno en la intolerancia que se fomenta en el miedo y en la incomprensión de Stryker, que no acepta la diversidad, po...

La escena inicial de  X-Men  muestra a un niño judío incapaz de impedir que los soldados nazis le separen de sus padres cuando aquéllos son conducidos a una cámara de gas; esta presentación sirve para recalcar la ambigua moral de Magneto ( Ian McKellen ), el villano en quien se convierte aquel muchacho. Magneto es un malvado diferente a otros muchos que habitan en los universos de los superhéroes; él no busca el poder o la riqueza como fin, lo que persigue es la supervivencia y la supremacía de su especie. Actúa por y para los intereses que considera vitales para cambiar el entorno hostil en el que viven, pero lo hace sin reparar en que sus métodos violentos, aquéllos que chocan con la postura pacífica y equilibrada de su viejo amigo el profesor Charles Xavier ( Patrick Stewart ), quien al igual que él posee una alteración genética que le hace diferente a la gran mayoría de los humanos. Las mutaciones se producen constantemente, forman parte de un proceso evolutivo natural ...

Los años previos a  Los vengadores (The Avengers) , hasta la fecha la mejor película de la factoría Marvel,  se estrenaron varios films en los que se seguían las peripecias de los héroes que aparecen en la película, algunos como protagonista de su propia aventura y otros como invitados estrella, para de ese modo introducirlos en el universo cinematográfico  Marvel , estrategia que permitió crear un nexo de unión entre ellos, antes de reunirles en la que pretendía ser la película definitiva sobre superhérores  Marvel . Para llevar a cabo un proyecto de esta envergadura se contrató a  Joss Whedon , creador de la serie de ciencia-ficción  Firefly , quien reescribió el guión y dirigió un film altamente entretenido y repleto de acción, que contó con un presupuesto que rondaría los doscientos veinte millones de dólares (ahí es nada), y que fue estrenada en abril de 2012, dos meses después ya había recaudado más de mil trescientos millones (conclusión: ser ...

La vida de un superhéroe ya resulta complicada de por sí, para que llegue alguien y le obligue a dejar de ejercer como tal. ¿A qué podría dedicarse sino a salvar al mundo? ¿A trabajar en una oficina olvidando su talento natural? Bob Parr se siente perdido, añora su gloria pasada, cuando era admirado por su buen hacer y su cuerpo musculoso, que en el presente se encuentra rodeado de flotadores y michelines. Su caída en el olvido se produjo cuando aquellos que le habían aclamado como el héroe favorito del país le abuchearon y le condenaron a un retiro forzoso y gris, pero no sólo a él, sino también Helen Parr, alter ego de Elestigirl, o a Frozen, ese colega que siempre se encuentra ahí para echar una mano (aunque esté un poco fría). Todos los superhéroes se vieron obligados a guardar sus supertrajes y a ocultar su condición natural, asumiendo papeles para los que no estaban preparados; pero ya hace quince años de aquel día fatídico en el que Mr. Increíble salvó la vida de un suici...

El personaje cinematográfico de Batman ha sufrido una clara evolución desde aquella primera adaptación para la gran pantalla en 1966, en la que destacaba por su falta de argumento y por su excesivo colorido, influencia de la cultura pop que se imponía en aquellos años sesenta, hasta que en 1988, un proyecto que llevaba varios años anunciándose, cayó en manos de  Tim Burton . En 1989 se produjo el estreno de  Batman , convirtiéndose en la película más taquillera de la  Warner Bros . y en el inicio de una lucrativa franquicia de la que el director de  Eduardo Manostijeras  ( Edward Scissorhands , 1990) asumiría su segunda entrega en  Batman vuelve  (1992), completando así un díptico en el que los villanos cobraron mayor protagonismo que el héroe. Pero las aportaciones de  Burton  (atractivas en muchos aspectos) no tuvieron continuidad, más bien, sufrieron un retroceso cuando años después  Joel Schumacher  tomó el relevo de la saga...

Seguridad y control son meras ilusiones a las que los ciudadanos de Gotham se aferran para ocultar temores y miedos, pero en  El caballero oscuro  ( The Dark Knight , 2008)  estas se vuelven de la tonalidad del traje que luce su protagonista, sumergiendo a propios y a extraños en una sombra que rompe cualquier atisbo de luz, pues los actos de Joker ( Heath Ledger ) rompen el espejismo de orden defendido por Batman ( Christiam Bale ), obligado a elegir entre sus sentimientos o la razón que le llevó a convertirse en la dualidad que lo atormenta. La lucha del hombre murciélago cobra su significado en el enfrentamiento entre su deseo de ser alguien corriente, alejado de cuanto implica su lucha solitaria, y el deber autoimpuesto al asumir ser ese caballero oscuro, víctima de las circunstancias, al que alude el comisario Gordon ( Gary Oldman ) cuando afirma que su amigo es más que un simple héroe, porque puede soportar el sacrificio que supone saberse rechazado y persegui...