va de vagos (cine, literatura y…)

No hay nada original en Los gemelos golpean dos veces (Twins, 1988), incluso el juntar a dos tipos opuestos en físico como Arnold Schwarzenegger y Danny de Vito se había hecho seis décadas atrás, cuando a Hal Roach le dio por juntar a Stan Laurel y Oliver Hardy en sus comedias mudas; y si me apuro, años antes con Roscoe “Fatty” Arbuckle y Buster Keaton. Más adelante se haría con Jerry Lewis y Dean Martín; entre medias con Bing Crosby y Bob Hope o Abbott y Costello; y por citar extrañas parejas en cinematografías fuera de Hollywood: Takeshi Kitano y Beat Kiyoshi, Viruta y Capulina, Franco y Ciccio, Bud Spencer y Terence Hill, Andrés Pajares y Fernando Esteso o los hermanos Calatrava. Y rizando el rizo, Walter Matthau y Jack Lemmon en En bandeja de plata (The Cookie Fortune, Billy Wilder, 1966) y la Extraña pareja (The Odd Couple, Gene Saks, 1968), por citar dos de sus títulos comunes en los que se agudiza el contraste. En ambas, su antagonismo es más psíquico que físico. Tampoco fue nov...

Quienes desconsideren lo hecho por Frank Capra en comedias “políticas” como El secreto de vivir (Mr. Deeds Goes to Town, 1936) y Caballero sin espada (Mr. Smith Goes to Washington, 1939), solo tienen que ver Dave, presidente por un día (Dave, 1993) para comprobar su error o, al menos, para que puedan reconocer y diferenciar entre un film hecho por alguien convencido de lo que hacía y otro sin convicción. A veces tengo muchas preguntas que hacerme, otras ninguna, pues, como cualquiera, también duermo despierto y soy manipulable. Respuestas tengo más y menos, pero, en general, ante una película como Dave me pregunto si durante los años que han pasado desde los éxitos de Capra nos hemos idiotizado más si cabe. Ya entonces existía un tipo de cine mayoritario destinado al consumo rápido y a condicionar los sentimientos y emociones del público. De hecho, el cine es el medio que mejor conectó con las hijas e hijos del siglo XX, quizá debido a su fácil consumo y al rechazo a la lectura de ...

El cine no es ajeno a la realidad en la que se hace. Esa realidad le influye; es fuente de inspiración y de reflexión, incluso de parodia y sátira, como bien vio  Lev Kuleshov en Las extraordinarias aventuras de Mr. West en el país de los bolcheviques ( Neobyciaynye priklivcenija Mistera Vesta v stra no bolsevikov , 1924), en la que parodia la imagen que los estadounidenses tenían de los bolcheviques y estos de aquellos, o Ernst Lubitsch en Ninotchka (1939), magistral comedia ambientada en París en la que Greta Garbo ríe. Algo similar hace Walter Hill  sesenta y cuatro años después de Kuleshov y casi cincuenta de Lubitsch , aunque sin las pretensiones experimentales del director ruso ni el magisterio cómico e irónico del berlinés. Asentado plenamente en el sistema de Hollywood, supongo que  Hill  pretendió en Danko: calor rojo ( Red Heat , 1988) entretenimiento, lucimiento para sus dos estrellas, hacer caja y algo de guasa, a costa de las diferencias entre los...

Cuentan las crónicas que alguien dijo: "Lo que se vende como novedad más temprano que tardé acabará rebajado a rutina". Hubo quien dudó un instante y contestó con un "apenas recuerdo el primer momento; tampoco logro precisar los siguientes. Ya todo me suena igual o quizá ya no pueda distinguir dónde se encuentra lo auténtico y, por tanto, lo original". Original no implica que sea novedad, ni que exista novedad conlleva originalidad. No voy a explicar esto, quien quiera que lo reflexione y vea si hay algo de sentido en lo escrito o solo son palabras vacías; puesto que, a estas alturas, también las palabras vacías se hacen pasar por reflexión. No obstante, indiferente a la conclusión que cada quien extraiga del asunto, aún creo diferenciar entre cultura popular y el negocio de la cultura, el que convence a las masas de que les vende...

Luchadores y supervivientes reaparecen a lo largo de la filmografía de John Milius , ya sea esta como guionista o como director de sus propios guiones. Algunos son hombres y mujeres errantes como Raisuli en El viento y el león ( The Wind and the Lion , 1975) o Conan y Valeria en Conan, el bárbaro ( Conan the Barbarian , 1982); otros están obligados a serlo, caso de los adolescentes de Amanecer rojo ( Red Dawn , 1984), y los hay que, como Learoyd en la ninguneada  Adiós al rey ( Farewell the King , 1989), han escapado de la guerra hasta encontrar su lugar, al menos, durante el breve paréntesis de paz que antecede a la tempestad que alcanza y arrasa su paraíso. Todos estos personajes presentan rasgos comunes como la fuerza, la soledad o el deseo de libertad, características que remiten de forma directa al propio cineasta, pero existen otros nexos que unen las historias de Milius . Su predilección por ubicar sus tramas en parajes naturales e inhóspitos o desarrollar secuen...

Dentro de sus limitaciones narrativas y de ser un vehículo para el lucimiento de Arnold Schwarzenegger ,  Perseguido ( The Running Man , Paul Michael Glaser , 1987), basada en la novela de Stephen King (que firmó bajo el seudónimo Richard Bachman), propone una revisión de El malvado Zaroff ( The Most Dangerous Game , Ernest B. Schoedsack e Irving Pichel , 1932) que cuenta con el atractivo de mirar el medio televisivo de su presente, situándolo en el futuro distópico, y enfrentar la cara visible del espectáculo y la oculta donde se mueven los hilos, aquella que actúa según los intereses comerciales y políticos. Aunque la acción prevalezca, que para algo es una película con Schwarzenegger, sus responsables introducen durante la caza humana el tema de la manipulación mediática que guía la opinión y las simpatías del público, potencial consumidor de los productos publicitados y de la “telebasura” que también en la actualidad continúa llenando las pantallas televisivas. La acción de...

Volveré, si puedo  Por Antonio Pardines Para volver, antes hubo que estar, aunque, si seguimos el curso del río de Heráclito, nunca podríamos regresar al mismo instante, pues ya será otro. Pero Terminator no lee a los presocráticos, aunque su IA acumule en su base de datos millones de líneas humanas. Ni siquiera sabe que el origen de su misión podría encontrarse en Isaac Asimov y su novela  El fin de la eternidad , publicada en 1955, en la que su protagonista viaja al pasado para cambiar el presente. Pero antes de existir este cíborg, que podría pasar por Conan e incluso por Hércules en Nueva York, tal como décadas antes hizo Tarzán, James Cameron dirigió la secuela de  Piraña  ( Piranha , Joe Dante, 1978).  Piraña 2, los vampiros del mar  ( Piranha II: The Spawning , 1981) fue su primer largometraje y resultó peor de lo que apuntaba su título y su origen: repetir el éxito de Dante por un módico precio. Así parió un serie Z sin gracia y, por gustar, ni le...

A estas alturas de curso, puede considerarse a Depredador ( Predator , 1987) un título clásico del cine de ciencia-ficción de la década de 1980, aunque sea un film que presenta una situación vista con anterioridad en otras producciones, ya que dicha situación muestra a un personaje envuelto en una inesperada cacería que le exige al máximo de sus posibilidades para poder salir indemne de la misma, siendo el prototipo de personaje que John McTiernan emplearía en las posteriores Jungla de cristal ( Die Hard ; 1988), La caza del Octubre Rojo ( The Hunt for Red October , 1990) o El guerrero número trece ( The 13th Warrior , 1999). En todas ellas, el héroe se enfrenta a una situación a vida o muerte en la que el espacio juega un papel vital, ya sea un rascacielos, un submarino o una aldea vikinga. La caza del hombre es un tema recurrente dentro del cine fantástico o de ciencia-ficción, uno de sus primeros ejemplos se encuentra en El malvado Zaroff ( The Most Dangerous Game , 1932), p...

En caso de poder entrar en una película, y formar parte de sus escenas, la experiencia sería más realista que acudir a verlas siendo espectador pasivo, aunque estas fuesen proyectadas en 3D. Pero habría que escoger bien en cuál introducirse, porque no sería lo mismo vivir en  La noche de los muertos vivientes  (posiblemente uno acabaría formando parte del menú de un zombie que nunca tiene el estómago lleno) que en  El guateque   (que por muy desastrosa que sea la cena, siempre resulta menos peligrosa que servir como parte de la carta). Si a Danny Madigan ( Austin O'Brian ) le preguntasen en qué film le gustaría introducirse, no dudaría ni un segundo en responder  Jack Slater IV , la cuarta parte de la saga de acción cuyo título responde al nombre de su héroe ( Arnold Schwarzenegger ),  que vendría a ser el policía más duro y efectivo del celuloide. Para David alcanzar la fantasía de vivir una aventura inolvidable, peligrosa y emocionante, es factible, y de ...

La originalidad no es uno de los puntos fuertes de las películas dirigidas por  James Cameron , pero sí la espectacularidad y el entretenimiento que aporta a cada una de sus producciones, características que destacan en  Mentiras arriesgadas (True Lies) , comedia de acción que toma como punto de partida el guión del film francés  Dos espías en mi cama (La totale) , dirigido en 1991 por  Claude Zidi . Para el superespía Harry Tasker ( Arnod Schwarzenegger ) no resulta una tarea sencilla compaginar su trabajo, salvando al mundo de amenazas terroristas, con su matrimonio; ni siquiera contando con la inestimable colaboración del graciosillo de Gib ( Tom Arnold ), su compañero y amigo. Harry antepone el trabajo a la familia, hecho que provoca su alejamiento de Helen ( Jamie Lee Curtis)  y de la hija de ambos ( Eliza Dushku ). Harry vive entre espías y terroristas, olvidándose por completo de las necesidades de una mujer consumida por la carencia afectiva y emoti...

Recibimos la información de nuestro entorno a través de los sentidos, pero de nada valdría si el cerebro no la procesa y nos da una imagen de la realidad, pero ¿es la realidad o solo una parte subjetiva de la misma? No me voy a poner platónico, así que me limitaré a decir que Calderón titula una de sus grandes obras La vida es sueño , y en cierto modo ¿por qué no iba a serlo, como en otras ocasiones puede ser pesadilla? En el cerebro soñamos sin que seamos conscientes, pero no siempre recordamos nuestros sueños al despertar (si es que despertamos) y cuando los vivimos parecen reales; ¿cómo distinguir que se está en un sueño? ¿Cómo saber que lo que recordamos es una imagen fiable de nuestro pasado? A Quaid ( Arnold Schwarzenegger ) le advierten que jugar con la mente es peligroso, pero lo que no le dicen es que pueden ser otros los que están manipulando su memoria y, por tanto, su identidad. Por ello, duda de sí mismo, de su vida al lado de Lori ( Sharon Stone ), de sentir que ...