Una historia forzada para introducir el (melo)drama de Laura, su protagonista y narradora, una institutriz que resulta ser la hija de una princesa caída en desgracia, pero ella nada sabia de eso. La conoció cuando su madre ya era lavandera y había cambiado de nombre. El motivo se lo cuenta el cardenal Fabrizio Rufo, quien también le confiesa que él es su padre. Así, a mitad de El cuaderno negro (Le cahier noir, 2018), Valeria Sarmiento desvela uno de los dos secretos de su película, una coproducción franco-portuguesa a cargo de Paulo Branco, cuya trayectoria profesional deambula entre su Portugal natal y Francia. A esas alturas de metraje, la historia parece que ya no da más de sí. Ni siquiera interesa ya el segundo misterio, que está relacionado con Sebastian, el niño que Laura ha cuidado los últimos seis años, desde que el pequeño era prácticamente bebé y fue entregado al conde que muere envenenado al inicio del film. En ese instante, justo antes de fallecer, el aristócrata confiaba...