va de vagos (cine, literatura y…)

Siguiendo la estela del cine policiaco desarrollado, entre otros, por Henry Hathaway en la segunda mitad de la década de 1940, El caso 880 (Mister 880, Edmund Goulding, 1950) emplea un tono semidocumental, mezcla realismo y ficción, para resultar una película diferente y entretenida que, en apariencia inicial, alaba la eficacia del servicio secreto en su lucha contra la falsificación de divisas. Pero esa es la excusa que permite a Edmund Goulding acercarse a la realidad humana del falsificador de billetes de un dólar a quien los agentes del tesoro persiguen sin éxito desde diez años atrás. Este fracaso se debe a la idea preconcebida de los agentes, que suponen que el perseguido ha de responder a la idea de criminal o delincuente establecida por el sistema que custodian y representan. En un intento de dar nuevas perspectivas a la investigación, se le encarga al agente Steve Buchanan (Burt Lancaster) que lleve el caso, el cual da pie a dos vías de interés: el romance entre el agente sec...

Hay un interrogante en Un día en la vida de Iván Denísovich que llamó mi atención por su sencillez y por su significado, pues en la pregunta <<¿Cómo va a comprender un hombre que está abrigado a otro que pasa frío?>> Alexandr Solzhenitsyn ya da la respuesta en la propia cuestión. Es imposible que lo comprenda, no puede, sencillamente porque no ha vivido la experiencia de pasar frío y no existe “empatía” en confortable abrigo que se ponga en la piel, huesos y músculos de quien sufre cautiverio en temperaturas bajo cero. El protagonista de El callejón de las almas perdidas ( Nightmare Alley , 1947) es un embaucador y un farsante, es ambicioso y arribista, pero no es un monstruo de feria, no todavía, ni puede comprender que alguien llegue a serlo. Ignora cómo, a cambio de una botella de alcohol, un hombre se denigra y acepta ser la monstruosa atracción que al tiempo le repugna y fascina. No puede saberlo porque no ha experimentado el ascenso y la caída que llevan a la trans...

Puede que no sea la intención principal, quizá ni siquiera la secundaría, pero existe un buen número de películas producidas dentro del sistema de estudios clásico —aproximadamente, el periodo que abarca desde 1924 hasta la década de 1960— que posibilitan el debate sobre los temas e ideas que plantean. Sus responsables quizá no lo tengan en cuenta o lo den por cerrado, con sus respuestas cinematográficas, pero dicha posibilidad, la de confrontar ideas, existe y Amarga victoria ( Dark Victory , 1939) es un buen ejemplo. Asoma en la evolución de Judith Traherme ( Bette Davis ) y en su respuesta a ¿vivir una mentira feliz o ser consciente de una verdad hiriente? Más si cabe, cuando dicha verdad conlleva aceptar la inminencia de su muerte. Judith es una mujer altiva que aparentemente lo tiene “todo”, amigos, dinero, atractivo, salud,… aunque esta última empieza a fallar y, a pesar de sus reticencias iniciales, acaba visitando a Frederick Steele ( George Brent ), el especialista que, tras...