va de vagos (cine, literatura y…)

Yo soy más vendible Por Antonio Pardines «Otto Preminger me llamó desde New York. Le molestaba que Trumbo estuviese trabajando en Spartacus en lugar de dedicarse a Exodus ( Éxodo ), su proyecto. También le asombraba que yo difundiera abiertamente el nombre de Dalton Trumbo. No mucho después, Preminger celebró una conferencia de prensa anunciando que Dalton Trumbo sería el autor de Exodus » , escribió Kirk Douglas en El hijo del trapero (1), autobiografía publicada dos años después de la muerte de Otto Preminger. Respecto a lo dicho por Douglas, ¿qué podría decir Preminger entonces? En enero de 1960, Otto Preminger anunciaba a la prensa que iba a devolver el nombre de Dalton Trumbo a la pantalla, siendo así el primero en desafiar públicamente al sistema que impuso las listas negras, pero el imaginario popular prefiere olvidar a quien no pone rostro ni presumió de su actuación, creando sus héroes y sus ídolos a partir de aquellos a quienes sí pone rostro. De modo que suele escucharse q...

De los más grandes guionistas que ha pisado Hollywood, Dudley Nichols también hizo sus pinitos como director y productor. Juntando las tres facetas, fue el responsable de A Electra le sienta bien el luto (Mourning Becomes Electra, 1947), el último de los tres largometrajes que dirigió —los dos anteriores habían sido: La chica del gobierno (Government Girl, 1943) y Amor sublime (Sister Kenny, 1946)—. Pero Nichols no es John Ford , ni Howard Hawks , ni Jean Renoir o Fritz Lang , tampoco le hacía falta serlo, ni probablemente querría serlo. Era su propia historia, la que le llevó a escribir para la pantalla y para los cineastas arriba nombrados y otros cuyo natural cinematográfico era igualmente inimitable. Respecto a su faceta de guionista,  <<Dudley Nichols dijo —y creo que es una de las cosas básicas que hay que decir en el cine—: “Un guion es solo un esquema, el director es quien hace la película”.>> (1). Y en  A Electra le sienta bien el luto , Nichols toma s...

Si repasamos la filmografía de  Howard Hawks  se descubre la constante presencia de la amistad, a menudo surgida entre dos hombres que ven como ese lazo se altera a raíz de la presencia de una mujer que provoca el cambio en sus actitudes, dicha característica también se encuentra en  Río de Sangre (The Big Sky) , un excelente western de itinerario que se desarrolla a lo largo y ancho del río Missouri. Al escribir el guión  Dudley Nichols  tendría presente la importancia que  Hawks  daba a la amistad dentro de un entorno alejado de aquello que se considera convencional (en este caso un territorio prácticamente inexplorado, plagado de peligros), como también tendría en cuenta la importancia de la figura femenina que rompe la armonía dentro del grupo masculino que se aventura hacia lo desconocido con la intención de abrir una ruta comercial con el pueblo de Ojos de Garza ( Elizabeth Threatt ), el detonante inocente de la ruptura que se produce entre J...