va de vagos (cine, literatura y…)

La cámara de Brian de Palma al inicio de Impacto (Blow Out, 1981) es curiosa e indiscreta. Pasea su mirada por los pasillos de una residencia de chicas y la detiene en los personajes. Nada nos indica que lo que allí sucede es ficción dentro de la ficción que nos descubre poco después, cuando sale de la pantalla y comprendemos que lo que habíamos visto hasta entonces era la película en la que trabaja Jack Terry (John Travolta). Esa escena de apertura establece que en cine todo es mentira, es el arte de crear apariencia de realidad y ponerla en escena, también desvela que De Palma se interesa por las posibilidades visuales que se abren ante él y que la cámara es el ojo voyerista que observa la vida de los otros. Pero el protagonista de la película no amplía su capacidad perceptiva, para descubrir el mundo que le rodea, a través de ningún objetivo. Al contrario que los protagonistas de La ventana indiscreta (The Rear Window, Alfred Hitchcock, 1956) o Blow Up (Michelangelo Antonioni, 19...

Parte mito, parte naturaleza humana, la rebeldía adolescente no es rebelde, puesto que no se rebela. Sigue un desarrollo natural y social, de cuerpo y mente, de conductas y hábitos. Se distancia de la sombra protectora y acepta su nuevo rol, que lo aleja de sus mayores, aunque no tanto como pueda parecer a primera vista. Dicha (no) rebeldía asume modas, las reproduce e incluso se transforma en agente que las impone, adhiriéndose y uniformando al conjunto que forma la masa juvenil. Sucede cada día, y cada día esa supuesta rebeldía rechaza a quienes no la presentan similar o presentan alguna que no encaja dentro de los márgenes de la uniformidad modal impuesta. Es obvio, esto ni es nuevo ni exclusivo. De hecho, aunque nos esforcemos en creerlo, pocas cosas relacionadas con el comportamiento humano son novedosas. No son exclusivas del hoy, la mayorí...

Las películas de Brian De Palma  explicitan influencias y admiración por  Hitchcock , también se encuentran influencias de  Antonioni y  Coppola en Impacto ( Blow Out , 1981), de  Eisenstein en la estación de Los intocables ( The Untouchables , 1987), de  Dassin en Misión Imposible ( Mission: Impossible , 1996) o de  Kubrick en la nave espacial de Misión a Marte ( Mission to Mars , 2000). Estas y otras influencias, que aparecen con mayor o menor acierto a lo largo de su filmografía, asoman en la pantalla en secuencias que, aunque parecen extraídas de aquellas imágenes que las inspiran, forman parte de la propia narrativa cinematográfica de  Brian De Palma . No duda a la hora de reconocerlo. Habla de ello y delata admiración por el cine de sus colegas. <<Stanley es un director que ha influido mucho en mí, sobre todo por la forma en la que utilizaba el silencio en  2001: Una odisea del espacio  ( 2001, A Space Odyssey ,...

Una conclusión tan innecesaria como lógica sería aquella que afirma que ninguna guerra existiría de no existir el ser humano, lo que implica que la responsabilidad de las acciones derivadas de los conflictos armados tengan su principio y su fin en los humanos que participan en ellos y en los intereses de una minoría que envía a combatir a miles de jóvenes que ven como, en tiempos de guerra, parte de sus principios desaparecen al sufrir su naturaleza una metamorfosis que, en casos como el expuesto por Brian De Palma , los impulsa  a cometer y justificar actos enfermizos y brutales que se pierden en el olvido de la realidad histórica, y también en la ficción cinematográfica, poco dada a mostrar la guerra desde una perspectiva que, con menor o mayor acierto, sí ha abordado D e Palma  en Corazones de hierro y  Redacted .  Los primeros minutos de esta última muestran la desidia, la inactividad y el aburrimiento de un grupo de jóvenes soldados estadounidenses destin...

Tres de las películas más conocidas de Brian De Palma se inscriben dentro del cine de gánsteres, pero cada una de ellas presenta la figura del enemigo público desde perspectivas distintas. En  El precio del poder ( Scarface , 1983) se observa la ascensión y caída de un delincuente obsesionado con la idea de poder.  Los intocables  ( The Untouchables , 1987) descubre al hampón sobre un pedestal desde el que entorpece las labores policiales que llevan a cabo Eliot Ness y su incansable equipo de colaboradores. Y la excelente narración en primera persona de  Atrapado por su pasado  ( Carlito's Way , 1993) muestra a Carlito Brigante como un delincuente desilusionado que quiere dejar atrás la vida delictiva que solo le ha proporcionado decepción y pérdida. Carlito es la antítesis de Tony Montana (ambos personajes interpretados por  Al Pacino ), ya que pretende abandonar el universo de violencia en el que es reconocido como una leyenda, pero por el que ha ten...

El mismo año a que Brian de Palma presentaba a concurso en Berlín Dionysus in’69 (1969), Michael Verhoeven hacia lo propio con O. K. (1970), un film ambientado en la guerra de Vietnam y que planteaba en su metraje los abusos y la violación sufrida por una joven vietnamita a manos de varios soldados estadounidenses. De Palma debió tomar buena nota de aquella historia que apareció publicada en el New Yorker en 1969 y que inspiró la película de Verhoeven que llevó al jurado a interrumpir su proyección. La decisión generó polémica, sobre todo en quienes comprendieron la acción como una censura y que está, como toda prohibición de expresar disconformidad, atentaba contra la libertad de expresión. Lo tratado por  Verhoeven  en O. K. era similar a lo que De Palma , pues este también expone aquel crimen —que Daniel Lang detalla en su libro— en Corazones de hierro ( Casualties of War 1989), con la diferencia de que en el entonces de 1970 la guerra de Vietnam todavía era una real...

Que a Brian de Palma le gusta el cine de  Hitchcock es algo que nunca se ha cansado de evidenciar en sus films y, en el caso de Mission Impossible  (1996), vuelve a hacerlo en la figura del falso culpable asumida por Ethan Hunt ( Tom Cruise ) y en el ámbito escogido para desarrollar su trama. A raíz de la desintegración de la Unión Soviética el cine de espías sufrió un cambio de rumbo; ya que, con la caída del socialismo, los agentes del K.G.B. dejaron de ser el enemigo visible que hasta los años ochenta dominaba en la mayoría de films de espionaje. Ante la ausencia de ese rival conocido hubo que buscar nuevas fuentes de mal a las que combatir, sin tener muy claro por cuáles decantarse (cárteles, terroristas, espías industriales, señores de la guerra y un largo etc.), porque tras la conclusión de la Guerra Fría el espía cinematográfico deja de moverse por razones ideológicas y empieza a hacerlo por sobrevivir dentro de un nuevo orden. En  Misión impos...

Las buenas intenciones y los nuevos comienzos a menudo se encuentran supeditados a circunstancias ajenas al individuo, más aún si éste es un ex-traficante puertorriqueño a quien se le observa tendido sobre una camilla desde la que piensa y relata los hechos que le han llevado hasta ella. La historia retrocede hasta la sala del tribunal donde Carlito Brigante ( Al Pacino ) recupera su libertad tras cinco años entre rejas; en ese mismo instante se crea una deuda de la que es consciente, porque, a su manera, Carlito es un hombre de honor y sabe que debe su vida a David Kleinfeld ( Sean Penn ), su abogado, su amigo y el responsable de su puesta en libertad. Carlito siente de nuevo la sensación de libertad que tanto habría añorado durante su estancia en presidio, donde no le faltó tiempo para reflexionar y comprender que desea una nueva vida, alejado de la criminalidad que ha conocido hasta entonces. Carlito Brigante no siente la amenaza que se cierne sobre él, convencido de que su tiempo...

Entre los años 1959 y 1963, la cadena ABC emitió las cuatro temporadas de la serie de televisión Los intocables de Eliot Ness , un enorme éxito de audiencia en los Estados Unidos, en ella se desarrollaba la lucha que el agente federal Eliot Ness (interpretado por Robert Stack ) y sus intocables mantenían contra el imperio del crimen organizado; veinticuatro años después, el director Brian De Palma  se encargó de la adaptación del guion cinematográfico escrito por  David Mamet , realizando una de las primeras y mejores conversiones de una serie de culto en película. Chicago (Illinois), año 1930, Al Capone ( Robert De Niro ) ha alcanzado la cima del mundo; el lujo le rodea y los periodistas ríen sus comentarios carentes de gracia; él es quien manda en la ciudad, gracias a una mala ley (como lo fue la de la prohibición de la distribución y venta de alcohol) responsable directa e indirecta del nacimiento del crimen organizado creado con el único fin de enriquecerse con la venta d...