va de vagos (cine, literatura y…)

El plano secuencia que introduce los créditos de Me enamoré de una bruja ( Bell, Book and Candle , 1958) define al cineasta que hay detrás: detallista, sutil, elegante, irónico, uno que no duda en minimizar su figura respecto a  las máscaras que presentan los nombres de los actores y actrices principales, a la figura del guionista Daniel Taradash , a los bongós que corresponden al compositor George Duning y a la más voluminosa imagen que relaciona al productor Julian Blaustein . En esa apertura,  Richard Quine  hace magia, no solo por poner su nombre sobre el icono más pequeño de los encuadrados por la cámara, sino que los objetos, ídolos, tótems y los nombres forman parte del mundo mágico, la propia película, donde el realizador conjura un hechizo cinematográfico que comparte con brujas, brujos y cualquier cómplice que no sepa responder el interrogante <<¿quién puede explicar la magia?>>. No hay palabras que la expliquen, se siente o no, o se desea se...

Oscuro, tenso, solitario y pesimista, con personajes característicos (la mujer fatal, el hombre que se deja corromper o una persona cercana que amenaza con desbaratar un plan, casi, perfecto),  La casa número 322  ( Pushover ) es un destacado ejemplo de narrativa negra y una de las mejores películas de  Richard Quine . En ella se potencia la fatalidad que persigue, desde su inicio, la relación que se desarrolla entre  Paul Sheridan ( Fred MacMurray ), agente de la ley, y Lona McLane ( Kim Novak ), la novia del atracador y asesino a quien el policía intenta atrapar. Antes de que se produzca su primer contacto se descubre a Paul vigilando el piso de la chica desde el apartamento de enfrente. A su lado se descubre a Rick ( Phil Carey ) y a Paddy ( Allen Nourse ), los dos detectives con quienes comparte turno de vigilancia. Hasta ahí todo parece normal, no hay señal de Harry Wheeler, la chica no hace nada sospechoso. Pero, Lona no resiste más la situación y propo...