va de vagos (cine, literatura y…)

Tras su estancia en Alemania, donde rodó  El ángel azul ( Der blaue engel , 1930), la primera película sonora alemana y una obra maestra indiscutible del cine,  Josef von Sternberg regresaba a Estados Unidos acompañado de la interprete que había dado vida a Lola Lola, la vampiresa protagonista del film. Aquella joven desconocida para el público estadounidense, pronto dejaría de serlo. Gracias a sus seis películas en común para Paramount , realizadas entre 1930 y 1935,  Sternberg convirtió a Marlene Dietrich en un icono ambiguo y morboso, imagen fomentada a partir de la escena de Marruecos ( Morocco , 1930) en la que, vestida en un frac, para mayor regocijo del público que observa su erotismo y sensualidad, besa a una de las clientas del local donde actúa. De esta forma,  Dietrich  entraba por la puerta grande en el cine estadounidense , en el seno de uno de los estudios más poderosos del momento y, seguramente, el más liberal, bajo la dirección de su mento...

Si bien la figura del gánster ya se encuentra presente en películas como El hombre sin piernas ( The Penalty ,  Wallace Worsley , 1920) o Fuera de la ley  ( Outside the Law ,  Tod Browning , 1920), existe unanimidad a la hora de señalar a La ley del hampa ( Underworld , 1927 ) como el primer antecedente de aquellos delincuentes que se descubren  en títulos fundamentales del cine de gánsteres de inicios de la década de 1930: Hampa dorada  ( Little Caesar ,  Mervyn LeRoy , 1931),  Las calles de la ciudad  ( City Streets ,  Rouben Mamoulian , 1931),  El enemigo público  ( William A. Wellman , 1931) o  Scarface  ( Howard Hawks , 1932).  En este sentido, la película de  Josef von Sternberg  puede considerarse como el título precursor del cine negro , que continuaría su gestación  en  La redada  ( The Dragnet , 1928),  Los muelles de Nueva York  ( Docks of New York , 1928),  Thunder...

La desilusión y derrota que se observa en el personaje que  Emil Jannings  inmortalizó en  El último (Der Letzte Mann ,   Friedrich Wilhelm Murnau , 1924)  es similar a la que empleó para presentar al decrépito aristócrata ruso exiliado en Hollywood que interpreta en  La última orden ( The Last Commad , 1928) , interpretación que, junto a la realizada en  El destino de la carne ( The Way of All Flesh , Victor Fleming , 1927) , le valió el premio  al mejor actor en primera edición de los Oscar. Este hombre derrotado por los últimos años de una vida en la que le llevó del poder a la miseria llega al que le permitió saborear dos polos tan opuestos como el estudio donde va a trabajar como extra en la filmación de la nueva película del prestigioso director Lev Andreyev ( William Powell ), recién llegado a la meca del cine. Corre el año 1928 y la revolución bolchevique queda lejana en el tiempo, sin embargo, aún perdura en el recuerdo de quienes la su...

Título emblemático de la cinematografía alemana y de la filmografía de  Josef von Sternberg ,  El ángel azul ( Der blaue engel , 1930)  fue la primera de las siete colaboraciones de Sternberg con la por aquel entonces desconocida Marlene Dietrich , a quien, poco después, llevaría a Hollywood y al estrellato. El cineasta estadounidense de origen austríaco también contó con la presencia de la estrella del cine mudo  Emil Jannings , con quien había trabajado en La última orden ( The Last Command ; 1928), cuyo protagonismo reportó al actor el premio a la mejor interpretación masculina en la ceremonia inaugural de los Oscar. Como consecuencia de aquel grato encuentro,  Jannings  no lo dudó y convenció a  Erich Pommer para que —con  Ernst Lubitsch fuera de presupuesto— fuese  Sternberg  el encargado de dirigir la adaptación de la novela de Heinrich Mann Proffesor Unrat . En la primera película hablada del cine alemán,...