va de vagos (cine, literatura y…)

Sin duda, junto Agnès Varda  y  Larisa Shepitko , Vera Chytilová fue de las cineastas más sobresalientes que formaron parte de los “nuevos cines europeos” de la década de 1960. Para Chytilová , el cine era algo así como la vía de acceso a la realidad, mediante la cual acercarse y enfrentarse a ella de manera y con intención provocadoras; buscando una reacción y exigiendo un esfuerzo intelectual al público. Quizá esto explique que, durante su carrera, combinase el cine documental y el de ficción y apostase por la ruptura narrativa, por los personajes femeninos y por el “desorden” a través del montaje, de la fragmentación, de la metáfora y del uso de técnicas visuales y sonoras que no se ajustaban al “lenguaje” cinematográfico tradicional. Su apuesta como cineasta fue arriesgada y original, a veces difícil de descodificar para el espectador, al que exigía involucrarse y ser parte activa, impidiendo su acomode y la pasividad a la que acostumbra el “cine estándar”. Esto quizá pro...

El primer largometraje de Vera Chytilová detalla dos vidas, estableciendo diferencias evidentes y similitudes no tan visibles que las enlaza en existencias paralelas en las que ambas viven atrapadas. La directora checa agiliza las monótonas cotidianidades mediante el uso del montaje y de la música, sobre todo la que acompaña a Vera ( Vera Uzelacová ), evitando de ese modo contagiar a las imágenes la sensación que comparten esas dos mujeres que, en apariencia, nada tienen en común y que nunca llegan a verse. No las contagia, pero sí las transmite. Las emociones y sensaciones asoman desde los primeros minutos de Algo diferente ( O nečem jiném , 1963), los cuales sirven para que Chytilová presente a sus dos protagonistas, quienes, como apunto arriba, no se conocen y en apariencia son antagónicas. Eva ( Eva Bosáková ), gimnasta campeona olímpica en Roma 1960 y oro en los mundiales de Moscú (1958) y Praga (1962), lo sacrifica todo por la competición —incluso asume un instante de violenci...

Reunir a cinco de los cineastas más representativos de la nueva ola del cine checoslovaco — Jiri Menzel , Jan Nemec , Evald Schorm , Vera Chytilová y Jaromil Jireš — es atractivo suficiente para acercarse a Perlitas en el fondo ( Perlicky na dne , 1965) con curiosidad y con ganas de descubrir una película especial —habrá quien diga “película manifiesto”, porque reúne a tales nombres, aunque, como cualquier grupo compuesto por egos artísticos, no aúna estilos ni intereses heterogéneos— y disfrutar de un film colectivo que responda a las expectativas generadas por los nombres de sus responsables. Compuesto por cinco episodios independientes, el film encuentra su nexo en el humor negro, en los personajes corrientes que los protagonizan y en su origen literario: Bohumil Hrabal y su primer libro publicado. La irrupción literaria de este gran escritor checo, contaba con 49 años cuando publicó por primera vez, fue una revolución tan significativa en la literatura como pudo serlo Milan Kund...

El cortometraje con el que Vera Chitylová se graduó en la FAMU atrapa a su protagonista en un entorno donde su imagen despierta el deseo masculino y la envidia de otras mujeres, pero su persona carece de identidad y de entidad —igual que los maniquís que observa al otro lado del escaparate donde las figuras, desnudas y con los ojos velados, son su reflejo—; se le niegan ambas, aunque no exclusivamente por ser guapa o por ser mujer, sino por el propio espacio cotidiano y urbano que parece adormecer y uniformar a sus concurrentes; sensación que Chytilová logra mediante el uso de los planos. Como la propia cineasta antes de iniciar sus estudios de cine, Martha ( Marta Kanovská ) trabaja de modelo y su belleza la convierte en objeto de deseo. Dicho atributo resulta ser el único al que su entorno parece conceder valor, lo cual la condenada a ser imagen y a ser maniquí más allá de la profesión por la que ha dejado sus estudios. Esto le afecta y agudiza la sensación de que le falta algo. Ma...

Desde su primer largometraje, Something Different ( O necem jiném , 1963), y ya antes en su aprendizaje en la FAMU (la escuela de cine de Praga), la cineasta checa Vera Chytilová  apuntaba una personalidad cinematográfica clara, aunque todavía no se mostrase como la cineasta radical que experimenta con el sonido, la música y las imágenes, con los colores, la velocidad, el montaje en Las margaritas ( Sedmikrásky , 1966), su film más conocido; y aunque en menor medida, también experimenta en Los frutos del paraíso ( Ovoce stromu rajskych jime , 1970). Lo hace lo suficiente para confirmar que estamos viendo la película de una directora atípica que, consciente de que el cine carece de gramática, comprende que no existe un lenguaje que la limite y se distancia de cualquier narrativa convencional. Por ello, unir a Chitilová el adjetivo atípica no es un tópico que se use porque no se logre explicar su cine, que por otra parte parece bastante claro para quien acepte salir de la comodid...

La FAMU fue inaugurada en 1947 y, durante los años que siguieron, las aulas de esta Facultad de Arte Cinematográfico de Praga acogieron a estudiantes de cine  que en ellas tuvieron libre acceso a producciones de difícil (o nula) distribución en las salas comerciales checoslovacas de la década de 1950. En su seno, los Ivan Passer , Jan Nemec , Jaromil Jires ,  Jiri Menzel , Milos Forman , Vera Chytilová y tantos otros futuros cineastas checos y eslovacos, descubrieron el neorrealismo, intercambiaron ideas, resolvieron dudas y experimentaron en trabajos prácticos y embrionarios del nuevo cine checoslovaco del siguiente decenio.  Comprometida con las inquietudes artísticas e ideológicas de sus autores, la "Nova Vlna" rompía con el anquilosamiento dominante gracias a la libertad creativa que disfrutaron durante sus estudios, al deshielo político que empezó a vivirse en los países de la Europa comunista tras la muerte de Stalin (1953) y a la relajación de la censura oficial...