va de vagos (cine, literatura y…)

Haciendo un repaso a “datos” que guardo en la memoria, me digo que Franco no entró en la Segunda Guerra Mundial porque España estuviese destrozada tras su guerra civil, que lo estaba, sino por no tenerlas todas consigo; respecto al resultado final del conflicto internacional. Ante las demandas de Hitler, que le apuraba a devolverle el “favor”, Franco hizo una contraoferta que el alemán se negó a aceptar, mientras se preguntaba quién se creía aquel bajito a quien sacaba unos doce centímetros y que le había llegado tarde a su cita en Hendaya, aunque no por decisión propia sino por un problema mecánico. Las condiciones del ambicioso español eran excesivas para el inspirador de El gran dictador ( The Great Dictator , Charles Chaplin , 1940) porque, de cumplirlas, ofenderían y rebelarían a los colaboracionistas franceses. Cabe señalar que, tras su conquista de Francia, Hitler había obligado a los franceses a firmar un armisticio ventajoso para él y humillante para los galos. Además, obtuvo...

Tanto en el silente español como en el cine de la Segunda República se realizaron diversos acercamientos al bandolerismo en títulos como  Sierra de Ronda ( Florián Rey , 1933) o  Diego Corrientes ( Ignacio F.Iquino , 1935), basada en el personaje real que ya había sido llevado a la pantalla en 1914 por Alberto Marro  y en 1924 por  José Busch  (y volvería a serlo en 1959 por Antonio Isasi Isasmendi ), pero las películas de bandoleros alcanzarían sus máximos exponentes en la década de 1950, en  Carne de horca  ( Ladislao Vajda , 1953) y  Amanecer en puerta oscura  (1957). Además de su temática común, aunque planteada desde perspectivas distantes, ambas producciones presentan la búsqueda de redención del forajido, que evoluciona desde el individualismo y culpabilidad iniciales hacia su perdón por el pasado que atormenta su presente. Si el personaje central del film de Vajda es un terrateniente acomodado que, debido a una deuda de juego, a...

¿Cómo actuar en caso de encontrar un millón en la basura? ¿dejarlo allí? ¿recogerlo y entregarlo a las autoridades? o ¿pensar que se trata de un milagro, tomarlo y salir corriendo como hace Pepe Martínez ( José Luis López Vázquez )? Cabría decir en favor de este funcionario de limpieza mal pagado, que en un par de días será desahuciado, sus deudas se acumulan y a duras penas puede dar de comer a su esposa y a sus dos hijos. Un millón en la basura disfraza de comedia la miseria en la que viven Pepe y Consuelo ( Julia Gutiérrez Caba ), para quienes no existen los milagros, porque éstos son exclusividad de los privilegiados; sin embargo, la fortuna parece contradecir lo dicho, pues ésta les ha sonreído al ofrecerles una oportunidad para salir de la situación que les ahoga y que les golpea sin compasión. No obstante, la conciencia de Consuelo no les permite quedarse con un dinero que no les pertenece, sobre todo sin saber cómo lo ha conseguido su marido; la actitud nerviosa, incl...

A veces, ni pretendiéndolo sale y, a menudo, ni lo mejor ni lo peor encuentran una única explicación y las que se barajan no siempre son las definitivas. Cuando se escribe el guion, la idea esta ahí, cierto, pero nunca sale como se plantea en el papel. El caso es que siempre sale diferente, mejor, peor o, sencillamente, distinto de lo previsto, ya que la imagen en movimiento difiere de la letra estática y los actores y actrices dan alma particular a personajes que, vistos en pantalla, adquieren rasgos definidos y particulares que se asocian con cada miembro del reparto. Quizá, en ocasiones, la fortuna se alíe con el talento y las buenas intenciones, y quizá esa alianza se dio cuando José María Forqué  llevó a la pantalla el argumento escrito por Vicente Escrivá y Vicente Coello y dio forma cinematográfica a Atraco a las tres (1962), una forma en la cual la gracia y el humor salen de la pantalla para formar parte de la mente del espectador. Su  reparto, las situaciones ...