va de vagos (cine, literatura y…)

Si al tipo de periodismo hecho por Hunter S. Thompson, este le llamó periodismo Gonzo, ¿qué nombre pondría Terry Gilliam a su cine? ¿Bonzo? Lo dudo, sería previsible y poco acertado, puesto que Gilliam no es ni monje ni se inmola para protestar contra la opresión de la realidad y de la normalidad impuestas contra las que arremete en sus películas. Él protesta creando, tal vez preguntándose ¿para beneficio de quién es esa normalidad que genera muertos vivientes, gente asustada que no reconoce las causas de su malestar, personas que huyen de sí mismas en busca de no tener miedo, de sentirse seguras y adaptadas en su entorno, individuos en busca de placer y de felicidad en su aislamiento? Sin duda, esa normalidad, realidad impuesta que resta lo imaginativo, incluso lo destierra, no es para sus personajes, ni para cualquiera que deje volar mínimamente la imaginación, que Unamuno define en Contra esto y aquello como <<la facultad de crear imágenes, de crearlas, no de imitarlas o repe...

Las Influencias más evidentes de Walker (Alex Cox, 1987) provienen de Sam Peckinpah, pero su personaje principal podría encajar en un film de Werner Herzog, pues el William Walker a quien da vida Ed Harris se viste de libertador para emprende su conquista de lo imposible, guiado por una megalomanía o una locura que acaba emparentándolo en su afán a un Aguirre o a un Fitzcarraldo. Este personaje, inspirado en el real, se transforma en totalitario para llevar la doctrina Monroe (elaborada por John Quincy Adams en 1823) a su desquiciada expresión. En su afán, lo quiere todo y, para ello, traiciona sus principios y a cualquiera de sus socios, incluso al todopoderoso capitán Cornelius Vanderbilt (Peter Boyle), el magnate que le envía a Nicaragua con la misión de pacificar el país, pues la inestabilidad en la nación centroamericana está afectando a sus negocios. El naviero controla la ruta terrestre entre los dos océanos que bañan el continente y, para asegurar sus intereses, ve necesaria l...

Admirador de la música punk y, especialmente, del grupo británico The Clash , Alex Cox pudo contar con Joe Strummer en su film Derechos al infierno ( Straight to Hell , 1987), pero no era la primera vez que una de sus películas se relacionaba de algún modo con dicha corriente contracultural y musical. Su primer largometraje, El recuperador ( Repo Man , 1984) contaba con el protagonismo de un joven punk dedicado a recuperar automóviles y en su segundo largo, Sid y Nancy , (1986), narró la última etapa de una de las figuras más icónicas del movimiento. Es evidente que, por aquel entonces, Cox sentía preferencia por el punk y por sus mitos, que no adoración, como queda claro en Sid y Nancy . En 1978, Nancy Spungen ( Chloe Webb ) aparece muerta por apuñalamiento en una habitación de un hotel neoyorquino y Sid Vicius ( Gary Oldman ), hallado a su lado en su estado habitual, es conducido a la comisaría donde Cox , aparte de director también y coguionista de Sid y Nancy —que escribió junt...