va de vagos (cine, literatura y…)

Como mínimo, a cualquier utópico le quedan las opciones de futuro de convertirse en un intolerante, de vivir en la resistencia, por tanto en la marginalidad y el aislamiento, o de ser un desencantado con o sin encanto. Décadas después de su debut cinematográfico, Nani Moretti no es lo primero, es de los que tienen encanto y un atisbo de esperanza que se niega a perder, y por ello da gusto volver a su cine, el cual tiene la atractiva e inusual necesidad intelectual de observarse a sí mismo y a su alrededor, de mirar sin perder el sentido del humor y plantearse la vida y el propio cine que, como expresión humana, no deja de ser parte de ella. No abandona sus gustos cinéfilos ni su humanismo, tampoco su humorismo y su reflexión sobre el hoy, que es ese momento siempre en fuga y cámbiate que nos toca vivir una y otra vez, en ocasiones, viviéndolo inconscientes de los cambios que se producen en las relaciones y en el paisaje humano, fuera y dentro del individuo. En El sol del futuro (Il so...

La vida es un largo o breve diálogo, efímero, en cualquier caso, con los demás, con el medio que se habita y con uno mismo. Es físico y emocional, no poco irracional. Nanni Moretti lo asume y lo lleva a su imagen cinematográfica en Querido diario (Caro diario, 1993). Su voz nos guía por tres momentos vitales, que titula En Vespa , Islas y Los médicos , en los que aúna cine, reflexión y vida. Se mueve a pie, en barco o sobre motocicleta; por barrios romanos, de isla en isla o por consultas. Vaya a donde vaya, no puede ni quiere evitar ir consigo. Nadie puede, aunque quizá haya quien quiera escapar de sí mismo. Moretti, no. A lo largo de su recorrido, cuestiona, disfruta del paisaje urbano, de las fachadas de las casas, teme, se sorprende, se encuentra con viejos amigos o con médicos que <<saben hablar, pero no saben escuchar>>, disfruta con la película de Alberto Lattuada Anna (1953), rechaza la de John McNaughton, Henry, retrato de un asesino ( Henry: Portrait of a Seri...

Cineastas como  Nanni Moretti  no esconden que sus películas nacen de sus experiencias, gustos, fobias y reflexiones, subjetividades que se agudizan en Caro diario (1993),  Abril ( Aprile , 1998) y en el cortometraje Il Giorno della prima di Close-Up (1996), en las que abandona a su álter ego Michele Apicella (personaje recurrente de su filmografía previa) para interpretarse a sí mismo y asumir el protagonismo absoluto de cuanto vemos y escuchamos. En su cine, a todas luces personal e intransferible, con excepciones como La habitación del hijo ( La stanza del figlio , 2001) o sus incursiones en el documental, predomina la comedia dramática, desde la cual, en los títulos nombrados, Moretti ironiza y reflexiona sobre Moretti , cineasta y persona, y sobre cómo le afecta cuanto le rodea: familia, Italia y cine. En Abril  realiza una peculiar retrospectiva de un periodo inmediatamente posterior al recorrido romano y existencial propuesto en  Caro diario ...