Morena clara (1936)

Producido por Cifesa, Morena Clara (1936) fue uno de los grandes éxitos cinematográficos en la España de la II República (1931-1936), además de ser un film para lucimiento de Imperio Argentina, el alma de la fiesta y del enredo propuestos por Florián Rey a partir de la obra de Antonio Quintero y Pascual Guillén, obra que tendría una nueva versión cinematográfica durante el franquismo, a cargo de Luis Lucia, y con el protagonismo de Lola Flores, Fernando Fernán Gómez, Ana Mariscal y Miguel Ligero y Manuel Luna. Ligero repetía su papel en el film original —aunque de hermano pasaba a tío— y Luna asumía el rol de don Elías, el padre de su personaje en esta comedia con guiños al cuento de hadas. Entre el humor, las canciones —Azúcar, canela y clavo se popularizó al instante—, los tópicos y el folclore andaluz que dan forma a la película, Rey introduce el tribunal donde, por un instante, enfrenta dialécticamente al fiscal (Manuel Luna) y a la abogada defensora (Porfiria Sanchís) para cuestionar los prejuicios del primero, que resulta ser un elitista de moral inflexible y cuyo racismo respecto a los gitanos queda establecido durante la vista en la que se juzga a Trini Marqués (Imperio Argentina) y a su hermano Regalito (Miguel Ligero). No por asomar en la ficción este tipo de racismo deja de ser real; no obstante, Rey no insiste y muestra todo el proceso con gracia, la de la pareja de hermanos a quienes se acusa de robar seis jamones en una venta y de revenderlos a su dueño, y centra su atención en el posterior enredo, cuando la muchacha se presenta en la casa del fiscal y le hace cumplir las palabras que pronunció durante el juicio, la de acogerla en su hogar si ella estuviese dispuesta a dejar de delinquir. En ese momento, Enrique reniega de su promesa pública y es su madre (María Brú) la que decide acoger a esa morena clara que se las trae para despertar al témpano del fiscal, un témpano que, claro está, empieza a descongelarse en presencia de la graciosa y salerosa gitana.