va de vagos (cine, literatura y…)

Los títulos de crédito de Las aguas bajan negra  señalan que su guion está inspirado en la novela de Armando Palacio Valdés La aldea perdida  (1903), apunte que confirma que no se trata de una adaptación del libro. En realidad no podría serlo, ya que su guionista Carlos Blanco no había leído la novela cuando escribió el libreto, aunque sí conocía el argumento, por lo tanto La aldea perdida de Palacio Valdés solo fue la inspiración para la primera colaboración entre el guionista asturiano y el realizador madrileño  José Luis Sáenz de Heredia . Insertados los créditos,  Las aguas bajan negras  se inicia con varios planos de espacios abiertos mientras la voz de don Armando ( Manuel Kayser ) informa que el paisaje de su infancia ha cambiado en el presente, desde el cual introduce los hechos que llevaron a la desaparición del Rubiercos que pervive en sus recuerdos. Las imágenes retroceden dos décadas para detenerse en el sexto año de la Primera Guerra Carlista (1...

En los guiones de Carlos Blanco se aprecia su predilección por personajes en constante enfrentamiento con el medio que habitan y con la tortuosa interioridad que los define. Dicha característica alcanza su plenitud en el vendedor de perfumes de  Los ojos dejan huella ( José Luis Sáenz de Heredia , 1952) y en el escritor de  Los peces rojos ( José Antonio Nieves Conde , 1955), aunque ya se observa  en los antagonistas de  Las aguas bajan negras  (1948), la primera colaboración entre el guionista asturiano y  Sáenz de Heredia , y  en la Juana de Castilla interpretada por Aurora Bautista en Locura de amor  ( Juan de Orduña , 1948). Este doble enfrentamiento también alcanza otra de sus cotas máximas a lo largo de Diez fusiles esperan (1958), en los dos tenientes carlistas José Iribarreran ( Francisco Rabal ) y su amigo Miguel ( Ettore Manni ), cuya amistad se ve condicionada por la guerra,  el amor y la idea de honor y deber, inamovible p...

Tirso de Molina , Molière , Pushkin o Zorrilla  fueron algunos de los autores que escribieron las andanzas de Don Juan, el burlador y mujeriego que de los escenarios pasó a la pantalla en producciones que se inspiraron en su célebre y cínico carácter conquistador, entre ellas el  Don Juan que Alan Grosland dirigió en 1925, el primer largometraje sonoro de la Historia, el de Alexander Korda  en La vida privada de Don Juan ( The Private Life of Don Juan , 1934), la última interpretación acreditada del mítico Douglas Fairbanks , o la realizada en 1950 por José Luis Sáenz de Heredia , la primera que adaptaba las aventuras y amoríos donjuanescos al cine sonoro español, y lo hacía en una época en la que un personaje a contracorriente, que no respeta ningún tipo de autoridad impuesta, chocaba de pleno con el intransigente puritanismo franquista. En la escena XII del primer acto de la obra de Zorrilla , el mujeriego presume de sus hazañas y de su gallardía mientras las...

La idea de adaptar Don Quijote de la Mancha no era nueva para Carlos Blanco , cuando decidió escribir  Don Quijote cabalga de nuevo  ( Roberto Gavaldón , 1972). Años antes, cuando vivía en Hollywood,  Gary Cooper  le propuso asociarse para dar forma a una versión de la obra cervantina que él mismo protagonizaría. Pero la muerte del famoso actor impidió que el proyecto se llevara a cabo. D urante años la idea permaneció en el limbo creativo, hasta que el guionista encontró en  Mario Moreno  " Cantinflas " a alguien más que interesado en interpretar a Sancho Panza. La participación del actor mexicano trajo consigo la coproducción, el reparto de costes y la necesidad de adaptar la personalidad del escudero literario a la imagen cómica del Cantinflas cinematográfico, como, años antes,  Blanco  había pensado hacer con Don Quijote y  Cooper . El guionista asturiano también sabía que era fundamental dotar de credibilidad a  Ferna...

Para el guion de Todo es posible en Granada  (1954)  Carlos Blanco  se inspiró en Washington Irving , en sus Cuentos de la Alhambra , en la historia del alegre y honrado aguador Pedro Gil, más conocido por "Peregil", y el tesoro escondido, bajo encantamiento, en la Torre de los Siete Suelos. Una vez escrito se lo mostró a José Luis Sáenz de Heredia , con quien ya había realizado cuatro películas (una de ellas sin acreditar), y este aceptó dirigirlo. Fue la única ocasión en la que el guionista se sintió mal en su relación profesional con el cineasta madrileño y así lo recordaba en Conversaciones con Carlos Blanco. Un guionista para la historia : <<abandoné el rodaje a media película. Fue la única vez que me sentí mal con José Luis. [...] Primero, no me gustaba el reparto. Segundo, José Luis empezó a introducir chistes, e incluso a forzar la acción para justificarlos>>. La intención del guionista era la de enfrentar realidad y leyenda, algo que sí permanece en ...

Desde una perspectiva popular, el oficio de guionista suele conllevar, según quién mire y opine, el pesar  de permanecer a la sombra de los directores, de los productores y de las estrellas de las películas o la fortuna del anonimato que protege del acoso mediático. En todo caso, son muy pocos los escritores cinematográficos que se dan a conocer más allá del lugar donde escriben sus relatos o donde adaptan novelas que después el público verá en la pantalla. Respecto a esto se podría contar con los dedos de las manos los nombres de los guionistas que, sin llegar a ser realizadores (o que lo fueron de una o dos películas), son conocidos popularmente más allá del ámbito en el que se mueven o trabajan. Es probable que si a alguien, con un interés medio en cuestiones cinematográficas, le preguntasen por guionistas clásicos, no sin esfuerzo, respondería nombres como  Dalton Trumbo , cuya inclusión en las listas negras forma parte de la historia oscura de Hollywood,  Cesare Zav...

En la década de 1950 se produjo una amalgama de cineastas españoles de diversas edades, ideologías e intereses, lo cual deparó una curiosa variedad de estilos y perspectivas dentro del limitado y mal cuidado cine español. A los realizadores que habían iniciado su carrera cinematográfica antes de la Guerra Civil, caso de Florián Rey ,  Edgar Neville  o  José Luis Sáenz de Heredia , se unieron durante la contienda  Rafael Gil o Antonio del Amo , ya en la posguerra directores como  José Antonio Nieves Conde , Carlos Serrano de Osma , Francisco Rovira Beleta o  Manuel Mur Oti  y más adelante, en los primeros años cincuenta,  Berlanga ,  Bardem  o  Fernando Fernán Gómez . Cualquiera de los citados presenta en su filmografía películas que mantuvieron a flote un cine ahogado por la censura de la dictadura y por los intereses económicos de los responsables de las distribuidoras y productoras, más preocupados en obtener los derechos ...

Con un presupuesto holgado, un guion firmado por  Carlos Blanco , Alfredo Echegaray y José María Pemán , y la dirección de Juan de Orduña ,  Locura de amor  significó uno de los mayores hitos comerciales de CIFESA , la distribuidora y productora española más importante de la primera década del franquismo. En el seno de la empresa valenciana se realizaron durante aquellos primeros años de la dictadura producciones bélicas de exaltación nacional ( ¡Harka!  o ¡A mí la legión! ), comedias románticas e irreales acordes con la moralidad dominante ( Deliciosamente tontos  o Huella de luz ) o películas de corte histórico como la caricaturizada en una de las escenas iniciales de Esa pareja feliz  ( Juan Antonio Bardem y Luis García Berlanga , 1951). Dicha secuencia encuentra su sentido si recordamos que por aquel entonces  Bardem y Berlanga  eran dos jóvenes debutantes que pretendían modernizar el cine español y para ello ridiculizaron aquellas ...