va de vagos (cine, literatura y…)

<<Mi trabajo con Grace Kelly consistió en ofrecerle de Dial M for Murder a To Catch a Thief , papeles cada vez más interesantes de film a film>> Alfred Hitchcock. “El cine según Hitchcock” No fue la mejor actriz, ni siquiera podría asegurar que fue una buena actriz, ni recuerdo si alguno de sus papeles me emocionó o me hizo sentir emociones reales, pero no me cabe la menor duda de que se convirtió en uno de los grandes mitos de Hollywood y de la historia de Mónaco. Pero, más allá de la importancia que cada quien concede a iconos y leyendas, en realidad, al menos desde la que interpreto, nada de esto significa más que oropel con el que se adorna la imagen, ya de por sí ilusoria del ser real que vivió y sintió. Hoy, igual que ayer y seguramente que mañana, no vemos a la persona, vemos o preferimos ver la imagen idealizada en la pantalla, la prensa, el deseo y mítica popular. Pero esa parte no me interesa; aquí, lo que me interesa es la aportación artística de Grace Kelly , m...

Si se repasa la filmografía de  John Ford  se comparte su postura respecto a  Mogambo , película que no le gustaba demasiado, aunque la hizo y resultó un éxito en la taquilla, pero es evidentemente que el film dista de encontrarse entre lo mejor del director de obras maestras como  Centauros del desierto  o  El hombre que mató a Liberty Valance .  Mogambo  se inspira en  la obra teatral de  Wilson Collinson , que había sido trasladada a la gran pantalla en 1932 por  Victor Fleming  en  Tierra de pasión , ambientada en Indochina y también protagonizada por  Clark Gable . A diferencia de su primera versión,  John Ford  trasladó la acción a África Oriental para rodar uno de los adulterios cinematográficos más famosos del séptimo arte.  Mogambo , que en lengua suajiri significa pasión, no es una típica película de aventuras, ya que si se tiene que hablar de aventura, ésta sería la que Victor Marxwel...

Las persianas se alzan a modo de telón. Vamos a presenciar una representación y  Alfred Hitchcock  no lo oculta, presume de ello. Presume y presupone que miraremos lo que nos va a ofrecer en La ventana indiscreta ( Rear Window , 1954). Miraremos el exterior y el interior de la ventana a la que alude el título, pues el cineasta británico es plenamente consciente de que el cine es un ejercicio de voyeurismo o el arte de mirar, y que el público es el mirón que no se avergüenza por estar observando vidas privadas, quizá porque sean de ficción y la oscuridad de la sala proteja su mirada impertinente. Hitchcock  lo sabe, siempre lo supo, de modo que también sabe que él es el voyeur que invita a otros a serlo. Es quien genera la curiosidad, como hace el protagonista de la película con quienes acuden a su apartamento. El realizador juega con ventaja, respecto a nosotros, su público, siempre lo hace, y concede el protagonismo absoluto a la idea de observar a una comunidad d...

Arropado por sus amigos y al lado de Amy   ( Grace Kelly ) , Will Kane ( Gary Cooper ) se encuentra ante el juez de paz. Mientras, fuera, en el resto mundo, millones de vidas interactúan sin que ninguna pueda prever que encuentros y qué situaciones les deparará el siguiente instante. Will no lo sospecha, todavía ignora la llegada al pueblo de tres pistoleros que se dirigen a la estación a esperar a Frank Miller ( Ian MacDonald ), que acaba de ser puesto en libertad y que pretende ajustar cuentas con quien le envió a presidio cinco años atrás. Posiblemente, la sensación de ese tiempo haya pasado más rápida para Will que para el ex-convicto, al menos habrá sido diferente: pesado como una losa para Frank y más ligero para el sheriff. Pero ahora el reloj juega en contra de Will, que se entera de la que se le viene encima y opta por abandonar la villa. Es una reacción comprensible, sobre todo ante la insistencia de Amy , su ya mujer y, en una hora, puede que su viu...

La Costa Azul sirvió a Alfred Hitchcock como idílico marco geográfico para desarrollar la acción de Atrapa a un ladrón ( To Catch a Thief , 1955), una excelente y entretenida producción en la que, de nuevo, su falso culpable se encuentra en una peligrosa situación que altera su existencia. Para dar vida al falso culpable contó con Cary Grant , el actor en quien Hitchcock enfocó cuanto le gustaría ser, y que emparejó con Grace Kelly , con permiso de Ingrid Bergman su rubia favorita, actriz que poco tiempo después abandonaría el cine, un retiro que afectó profundamente a un director obsesivo y genial. John Robie ( Cary Grant ), también conocido como el gato, es un tipo elegante, acostumbrado a la buena vida, con un pasado que se presenta en su mansión tras una serie de robos de joyas, que tanto la policía como sus antiguos camaradas le achacan sin posibilidad de que crean en su inocencia. Robie, una y otra vez, niega las evidencias circunstanciales que le acusan. Insiste en que...