María Casares, por Luis Seoane

<<A actriz tráxica máis importante de Francia é a coruñesa María Casares. Non fai moitos anos, tres ou catro, abraiaba París coa súa interpretación de “Medea”, a traxedia de Séneca, facendo que o púbrico se identificase con ela e vibrase deica o límite humán. É unha grande actriz universal non coñecida na súa terra, non temos que decir por cales circunstancias. Fai xa vinte anos na coleición dirixida por Roger Gaillard, “Masques e visages” o profesor do Conservatorio de París e eminente crítico Dussane, adicoulle un libro estudando a evolución desta extraordinaria artista e a súa importancia para o teatro do noso tempo, comparándoa con Sara Bernhardt no seo.

María Casares xa tiña feito os “Seis persoaxes en procura de autor”, de Pirandello; “O rei Xoan”, de Shakespeare; “Xoana de Arco”, de Peguy; “Fedra”, de Séneca, etc. Tiña comenzado con “Deirdre dos doores”, de Synge, irlandés tan irmán noso polo seu teatro, e interpretaba obras de Moliere e Ibsen, Checof, Sartre, Camus, etc., e tiña feito en cine esas películas que foron o noso asombro polo traballo de ela en Buenos Aires cando as vimos, que foron “Les enfants du Paradis”, “Les dames du Bois de Boulogne” e “Orphée”, as primeiras de fai xa trinta anos e cuase 25 a derradeira. Fai vinte, tres prestixiosos pintores franceses, Christian Caillard, un neo impresionista; André Marchand, discípulo de Matisse, e a surrealista ás vegadas, iugoeslava nada na Arxentina, Leonor Fini, fixeron o seu retrato.

A Buenos Aires veu por primeira vez co Teatro Popular de Jean Vilar interpretando entón o persoaxe de unha obra de Víctor Hugo e de Marivaux, “María Tudor” e “O trunfo do amor”, con un éisito non igoalado. A derradeira vez veu con Director arxentino Jorge Lavelli pra interpretar “Divinas Palabras”, de Valle Inclán en castelán, facendo da Mari Gaila un persoaxe inesquecíbel. Nun verso de Rey Baltar afírmase que a door do seu pobo fíxose carne nela. Tódolos 25 de xulio, perante moitos anos logo de rematada a guerra universal do 45, recitaba ela poemas galegos pola radio de París, poemas de Rosalía, de Pondal, de Curros,… E cando veu eiquí coa compañía de Jean Vilar en 1957, no somentes adicou un saúdo á coleitividade galega no idioma do seu país a traveso da revista “Galicia Emigrante”, senón que recitou o poema “A Coruña”, de Curros, pola hora radial desa revista, que non poido rematar pois afogárona as bágoas. Unhas bágoas adicadas a Galicia, de unha das máis ilustres fillas que tivo endexamáis a terra galega, dende o desterro. Por entón fixenlle o apunte da súa faciana que me serviu pra este dibuxo.>>

Luis Seoane (1) (no final da entrada, o texto traducido ao castelán)

O texto sobre María Casares e o debuxo foron publicados no suplemento dominical da Voz de Galicia o 17 de febreiro de 1974, e recollido vinte anos despois no libro que recompilaba as descripcións e as figuracións feitas por Luis Seoane para “Los domingos”. O libro foi un de tantos que formaba parte da celebración do ano de Seoane, a quen se adicou o “Día das Letras Galegas” de 1994. Ben merecido o tiña este galego imprescindible e inesquecible nado en Buenos Aires en 1910, fillo de nai e pai emigrantes. A familia retornou a Galicia cando o neno tiña seis anos. Primero instaláronse na Coruña e despois en Santiago de Compostela, onde o xoven Seoane foi madurando humana e artísticamente. O mozo estudou Dereito na Universidade compostelana e empezou a frecuentar os círculos artísticos e culturais da cidade, entre eles a editorial Nós de Ánxel Casal, pero no ano 1936 viuse obrigado a abandoar o seu país, por mor da circunstancia (a sublevación militar e consecuente guerra civil) que tamén mandou o exilio a María Casares. Seoane regresaría definitivamente a Galicia pouco antes de falecer en 1979. Pero fose aquí ou alá, en México ou en Roma, nunca deixou de levar con el e nel a terra dos seus devanceiros, o seu galeguismo e o seu sentimento galaico, a súa intención de que a cultura galega fose recoñecida no ámbito creativo e cultural europeo. E de algún xeito, logrouno coa sua arte e os seus proxectos, entre eles o Laboratorio das Formas de Galicia, do que foi impulsor xunto a Isaac Díaz Pardo (2) e de faceres de Sargadelos o referente na porcelana e na cerámica que hoxe é. A súa impronta descóbrese en ambas beiras do Atlántico, pois tanto na Arxentina como en Galicia foi inspiración para moitos artistas; sómentes que aquí no foi recoñecido, apesar dos seus poemarios en galego, da súa obra pictórica con temas galegos ou editando un cento de libros de autores que escribiron os seus textos na lingua de Rosalía, mentras que no país americano sí. El mesmo atopou inspiración noutros, sen ir máis lonxe na escultura do mestre Mateo, nos debuxos de George Grosz e na pintura de Carlos Maside.

(1) Figuracións. Editorial La Voz de Galicia, A Coruña, 1994.

(2) Para un estudo máis preciso sobre a relación entre Seoane e Díaz Pardo, o Consello de Cultura Galega fixo público o epistolario entre ambos artistas: http://culturagalega.gal/noticia.php?id=31423

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María Casares, Por Luis Seoane

<<La actriz trágica más importante de Francia es la coruñesa María Casares. No hace muchos años, tres o cuatro, iluminaba París con su interpretación de “Medea”, la tragedia de Séneca, haciendo que el público se identificase con ella y vibrase hasta el límite humano. Es una gran actriz universal no conocida en su tierra, no tenemos que decir por cuales circunstancias. Hace ya veinte años en la colección dirigida por Roger Gaillard, “Masques e visages”, el profesor del Conservatorio de París y eminente crítico Dussane, le dedicó un libro estudiando la evolución de esta extraordinaria artista y su importancia para el teatro de nuestro tiempo, comparándola con Sara Bernhardt en el fondo.

María Casares ya tenía hecho los “Seis personajes en busca de autor”, de Pirandello; “El rey Juan”, de Shakespeare; “Juana de Arco”, de Peguy; “Fedra”, de Séneca, etc. Tenía comenzado con “Deirdre de los dolores”, de Synge, irlandés tan hermano nuestro por su teatro, e interpretaba obras de Moliere e Ibsen, Checof, Sartre, Camus, etc., y tenía hecho en cine esas películas que fueron nuestro asombro por el trabajo de ella en Buenos Aires cuando las vimos, que fueron “Les enfants du Paradis”, “Les dames du Bois de Boulogne” y “Orphée”, las primeras de hace ya treinta años y casi 25 la última. Hace veinte, tres prestigiosos pintores franceses, Christian Caillard, un neo impresionista; André Marchand, discípulo de Matisse, y la surrealista a veces, yugoeslava nacida en la Argentina, Leonor Fini, hicieron su retrato.

A Buenos Aires vino por primera vez con el Teatro Popular de Jean Vilar interpretando entonces el personaje de una obra de Víctor Hugo y de Marivaux, “María Tudor” y “El triunfo del amor”, con un éxito no igualado. La última vez vino con el Director argentino Jorge Lavelli para interpretar “Divinas Palabras”, de Valle Inclán en castellano, haciendo de la Mari Gaila un personaje inolvidable. En un verso de Rey Baltar se afirma que el dolor de su pueblo se hizo carne en ella. Todos los 25 de julio, durante muchos años después de concluida la guerra universal del 45, recitaba ella poemas gallegos por la radio de París, poemas de Rosalía, de Pondal, de Curros,… Y cuando vino aquí con la compañía de Jean Vilar en 1957, no solamente dedicó un saludo a la colectividad gallega en el idioma de su país a través de la revista “Galicia Emigrante”, sino que recitó el poema “A Coruña”, de Curros, por la hora radial de esa revista, que no pudo finalizar pues se ahogó en lágrimas. Unas lágrimas dedicadas a Galicia, de una de las más ilustres hijas que tuvo nunca la tierra gallega, desde el destierro. Por entonces le hice el apunte de su cara que me sirvió para este dibujo.>>

Luis Seoane (1)

El texto sobre María Casares y el dibujo fueron publicados en el suplemento dominical de La Voz de Galicia el 17 de febreiro de 1974, y recogido veinte años después en el libro que recopilaba las semblanzas y las figuraciones hechas por Luis Seoane para “Los domingos”. El libro fue uno de tantos que formaban parte de ña celebración del años de Seoane, a quien se le dedicó el “Día das Letras Galegas” de 1994. Bien merecido lo tenía este galego imprescindible e inolvidable nacido en Buenos Aires en 1910, hijo de madre y padre emigrantes. La familia regresó a Galicia cuando el niño tenía seis años. Primero se instalaron en A Coruña y después en Santiago de Compostela, donde el joven Seoane fue madurando humana e artísticamente. El muchacho estudio Derecho en la Universidad compostelana y empezó a frecuentar los círculos artísticos y culturales de la ciudad, entre ellos la editorial Nós de Ánxel Casal, pero en el año 1936 se vio obligado a abandonar su país, por culpa de la circunstancia (la sublevación militar y la consecuente guerra civil) que también mandó al exilio a María Casares. Seoane regresaría definitivamente a Galicia poco antes de fallecer en 1979. Pero fuese aquí o allá , en México o en Roma, nunca dejó de llevar con él y en él la tierra de sus antepasados, su galleguismo y su sentimiento galaico, su intención de que la cultura gallega fuese reconocida en el ámbito creativo y cultural europeo. Y de algún modo, lo logró con su arte y sus proyectos, entre ellos el “Laboratorio das Formas de Galicia”, del que fue impulsor junto a Isaac Díaz Pardo (2) y de hacer de Sargadelos el referente en la porcelana y en la cerámica que hoy es. Su impronta se descubre en ambas orillas del Atlántico, pues tanto en Arxentina como en Galicia fue inspiración para muchos artistas; solamente que aquí no fue reconocido a tiempo, apesar de sus poemarios en gallego, de súa obra pictórica con temas gallegos o editando un ciento de libros de autores que escribieron sus textos en la lengua de Rosalía, mientras que en el país americano sí. Él mismo encontró inspiración en otros, sin ir más lejos en la escultura del maestro Mateo, en los dibujos de George Grosz y en la pintura de Carlos Maside.